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今回はAmazonMusicStudioTokyoより公開生放送！

ゲストに宇多田ヒカルをお迎え！
\n8月25日(金)にリリースする宇多田ヒカルの新曲「Gold　～また逢う日まで～」のRemix楽曲「Gold　～また逢う日まで～ (Taku’s Twice Upon a Time Remix)」についてたっぷりインタビュー！TCY RADIOでしか聴けないトークは必聴🎧お聴き逃しなく！

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☆Taku Takahashi & TJO が世界中から集めたまだ発売されていないエクスクルーシヴチューンや、これからのクラブフロアを賑わすであろう最新キラーチューン等を紹介、また注目のDJ/アーティスト達によるここでしか聴けないインタビュー等も数多くフィーチャーしているプログラム。

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今回は、ルンヒャンのステージ衣装でもお馴染みのファッションブランド「KANAKOSAKAI」のデザイナー・サカイカナコさんをゲストにお迎えして「ロックな気分」特集！番組後半ではゲストの推しルン曲や恒例コーナーの「ありなし判定団」もお送りしました！

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RUNG HYANGのお部屋に様々なお招きしてトークする番組✨

あなたの「あり？なし？」募集中✨あなたの「これってあり？なし？」をRUNG HYANGと豪華ゲストが判定！
\n沢山のお便りお待ちしております💡

メッセージはこちらから⬇️
\nhttps://docs.google.com/forms/d/1M02B6W8CBTyHx3tU2nDYR_07ozMCymGm_YHj0FX-0Zs/viewform?edit_requested=true

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番組ナビゲーターの4名が参加した Watson – Soul Quake (Remixes Vol.1 & 2) 全曲解説特集をお送りします！

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2012年に発足し東京から世界のトップダンスミュージックレーベルと肩を並べるまでに急成長を遂げたTREKKIE TRAXによるプログラム「TREKKIE TRAX RADIO」コアメンバーであるandrew,Carpainter,Masayoshi Iimori,Seimeiの4人がレーベルの最新リリースをどこよりも早くプレイ。さらにローカルなパーティ事情から世界のダンスミュージックの動向まで、レーベル所縁のアーティストのGuest Mix織り交ぜてお届けします！
\nデモレビューコーナーへの投稿は、TREKKIE TRAXのTwitter DMへお願いします。

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「現行HIPHOPを中心に最先端のダンスミュージックの発信・展開」をコンセプトに掲げる福岡拠点のパーティー・コレクティヴ “lit”が最新のグッドミュージックやパーティー情報をお届け！
\n最終回となる今回は、4/12(金)-4/13(土)に開催されるlit 3rd Anniversary直前SPとして、日本を代表するプロデューサー / DJの”KM”をゲストに迎えてお届けしました🎉✨
\nアーカイブでは、litメンバーによる周年の見どころや、KMとの未公開トークを収録した70分の拡大版でお届けします✨

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「現行HIPHOPを中心に最先端のダンスミュージックの発信・展開」をコンセプトに掲げる福岡拠点のパーティー・コレクティヴ “lit”が最新のグッドミュージックやパーティー情報をお届け！

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今回は久しぶりにナビゲーター3人がスタジオ生出演！スペシャルゲストに、6年ぶりの来日公演を行う『Royal-T』が登場！DJ MIXをオンエア！

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都内を中心にDJ/オーガナイザーとして活動するharaによるUK Garage & Basslineプログラム。ナビゲーターにGenickとkyoを迎え、全世界のリアルタイムなUKGトラックを紹介します。
\nPROMOとDEMOの送り先はこちら

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VivaOlaの特別番組。MCに渡辺志保をお迎えし、VivaOlaのこの2年半の変化と、今作に至るまでの軌跡を深掘りしていきます！
\n番組ハッシュタグは #ビバオラジオ

VivaOla、前作から2年半の変化と、今作に至るまでの軌跡を深掘りするblock.fm特別番組「Waiting is the only mistake」レポート！ : https://sensa.jp/feature/20240330-viva.html

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1stフルアルバム「Juliet is the moon」から2年半を経て、待望の2ndフルアルバム「APORIE VIVANT」をリリースしたVivaOlaによる特別番組の放送が決定！MCに渡辺志保をお迎えし、VivaOlaのこの2年半の変化と、今作に至るまでの軌跡を深掘りしていきます。

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Chianz電撃デビュー特番！バンド結成経由から制作の裏話、これからの活動について鬼語ります！
\n※アーカイブは1ヶ月間公開！

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Chianz電撃デビュー特番！バンド結成経由から制作の裏話、これからの活動について鬼語ります！

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今回はゲストにバンド TAMTAMからKuro(@96kuro96)さんをお招き🐈‍⬛
\nテーマは「私と音楽🎸」
\nお二人の音楽遍歴や原体験、制作のことなどたっぷりお話しながら影響を受けたアーティストの楽曲もオンエア💙
\nぜひお聞きください！

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カフェするより、飲みに行くより、さらにもう一歩踏み込んで、映画や本や音楽などのカルチャーから、その発信地である場所や、紐づくファッションにまで、大比良瑞希の切り口で、ゲストと一緒に一歩踏み込んでいく番組です。

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第3回目の”immersiv”は、スペシャルゲストに『サルゲッチュ』サウンドトラックから6曲を収録したアナログEP “Apes In The Net ”をリリースするSoichi Terada(@fareastrecordin)さんををお迎えします！

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「ゲーム中に聞いていたあの音楽はドラムンベースなのか！」ゲーマー/DJであるJesterとサウンドデザイナー/DJのSarina Tokihiraによるゲーム×Drum’n’bassトーク番組。

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ハーレーダビッドソンジャパンが主催する『BLUE SKY HEAVEN 2024』はバイクカルチャーと音楽を楽しむことができる、日本最大級の野外フェスティバルです。今年は6月1日（土）2日（日）の2日間、横浜・山下ふ頭の特設会場にて開催。音楽ステージはイベント初日の6月1日（土）に行われます。

日本のみならず世界でも人気の高い5組のアーティストが集結

$\"Artists\"$
\n6月1日（土）に行われるblock.fmプロデュースの音楽ステージでは、計5組のアーティストが出演決定。

数多くのヒット曲を生み出し、日本のHIPHOPシーンを代表するユニット・RIP SLYME、今年デビュー25周年を迎え、ブロードウェイ・ミュージカルなど幅広く活躍するCrystal Kay、フジロック出演や武道館公演を成功させ、世界のアーティストともコラボするR&BアーティストSIRUP、アルバム作品が各チャートで日本1位を獲得、音楽のみならずファッションの領域でも注目を集める新世代アーティストNovel Core、アニメやドラマ主題歌を多数手がけ、アジアでの人気も高いシンガーソングライターeillという、国内外で活躍するアーティストが集結。豪華なラインナップが実現しました。

横浜に数千台のハーレーが集結。フードやショッピングエリアも充実

$\"KV\"$
\n音楽とモーターサイクルが融合した日本最大級のイベント『BLUE SKY HEAVEN』は、ライダーはもちろん、音楽ファンやファミリーでも楽しめる野外フェスティバルです。

23回目で初の横浜開催となる今回の『BLUE SKY HEAVEN』は、みなとみらいや横浜ベイブリッジを臨む60,000㎡以上の広さの会場に、日本全国から数千台規模のハーレーオーナーたちが集結。

音楽ステージ以外にも、アメリカンカジュアルファッションや選りすぐりの雑貨が集うSHOPPINGエリア、日本中のクラフトバーガーを食べ比べできる“ハンバーガーフェス”等が集うFOODエリアなど、1日だけでは堪能しきれない多くのプログラムが用意されています。

最新2024年モデルのハーレーダビッドソン各モデルの試乗会はじめ、モーターサイクルプログラムの詳細も後日発表される予定です。

『BLUE SKY HEAVEN 2024』のチケットは、各プレイガイドやハーレーダビッドソン正規ディーラーで現在販売中です。一般前売チケット（4,950円/税込）に加え、横浜市民および学生を対象にした割引チケット（各4,400円/税込）、4人グループだとお得になるグループチケット（15,400円/税込。1人あたり3,850円）を、チケットペイ・チケットぴあ・ローソンチケット・イープラス・Peatixにてお買い求めいただけます。なお、保護者同伴の中学生以下は無料となります。

また全国のハーレーダビッドソン正規ディーラーでは、さらにお得な料金でチケットをお買い求めいただけます。

イベント概要

名　称：　BLUE SKY HEAVEN 2024 （ブルースカイヘブン2024）
\n主　催：　ハーレーダビッドソンジャパン株式会社
\n後　援：　横浜市
\n日　程：　2024年6月1日（土）～2日（日） ※タイムスケジュール詳細は後日発表いたします
\n会　場：　山下ふ頭特設会場（神奈川県横浜市中区山下町）
\n出　演： RIP SLYME、Crystal Kay、SIRUP、Novel Core、eill
\nW E B：　 https://blueskyheaven.jp/
\n備　考：　実施内容は変更となる場合があります。

チケット情報

各券種は全て2日通し券です。保護者同伴の中学生以下は無料です。

＜一般＞

・一般前売チケット（4,950円）
\n公式サイト、各プレイガイドにて販売中

・学生割引チケット（4,400円）
\n公式サイト、各プレイガイドにて販売中
\n※当日ゲートで身分証（学生であることを証するもの）提示が必要です
\n※高校・大学・専門学校生が対象です

・横浜市民割引チケット（4,400円）
\n公式サイト、各プレイガイドにて販売中
\n※当日ゲートで身分証（市内在住を証するもの）提示が必要です

・グループチケット（4名分）（15,400円）
\n公式サイト、各プレイガイドにて販売中
\n4人グループだと、1人あたり3,850円でご入場いただけるお得なチケットです

＜ H-D正規ディーラーチケット＞

・H-D正規ディーラーチケット（3,800円）
\nH-D正規ディーラーにて販売中

・ H-D正規ディーラーチケット[H.O.G.会員限定割引] （3,500円）
\nH-D正規ディーラーにて販売中
\n※H.O.G.会員限定の価格です

公式サイト： https://blueskyheaven.jp/

チケットペイ： https://www.ticketpay.jp/booking/?event_id=50044

チケットぴあ： https://t.pia.jp/pia/event/event.do?eventCd=2410108

ローソンチケット： https://l-tike.com/event/mevent/?mid=685302

イープラス： https://eplus.jp/sf/detail/4064910001-P0030001

Peatix： https://blueskyheaven2024.peatix.com/

アクセス

〒231-0023 神奈川県横浜市中区山下町

電車をご利用の方　みなとみらい線
\n元町・中華街駅より
\n徒歩10分

車・バイクをご利用の方　首都高速狩場線
\n「新山下」出口より
\n5分

バスをご利用の方　山手駅から市営バス２０系統
\n「山下ふ頭」行き、
\n終点下車

アーティストプロフィール

RIP SLYME
\n $\"\"$
\n1994年結成。2001年メジャーデビュー。

軽快なビートとラップ、溢れるアイデアとセンスで独自のHIPHOPを鳴らし続け、数多くのヒット曲を生み出す。アルバム「TOKYO CLASSIC」のミリオンヒットや野外5万人LIVE「SUMMER MADNESS ’03」の開催など、日本においてHIPHOPを広める実績を残した。2018年に活動休止、メンバー脱退を経て、2022年4月に3人体制で初の新曲「Human Nature」をリリース。その後も全国の大型音楽フェスへの出演をはじめ、他アーティストや企業への楽曲提供、メディア出演、公式YouTubeの企画・出演など新体制での活動を精力的に行う。またソロにおいてもファッションモデルや役者、ナレーション、客演、楽曲提供など、それぞれの個性を活かし多方面で活躍中。

Crystal Kay
\n $\"\"$
\n1999年「Eternal Memories」でデビュー。「Boyfriend -partⅡ-」「恋におちたら」などのヒット曲で大ブレイク。

2015年にCrystal Kay feat. 安室奈美恵「REVOLUTION」、「何度でも」（フジテレビ系木曜劇場『オトナ女子』挿入歌）を含むロングヒットアルバム『Shine』のリリース後も、LIVEなど精力的な活動を続けている。

2019年アーティスト活動20周年を迎えたCrystal Kayは、トニー賞4部門受賞のブロードウェイミュージカル「PIPPIN」の日本版にも出演。読売演劇大賞優秀女優賞を受賞。2021年、キャリア初となる待望のカバーアルバム『I SING』をリリース。2022年夏再演ブロードウェイ・ミュージカル『ピピン』へ出演。Daichi Yamamoto 、VivaOlaとのコラボレーション楽曲をリリース。

2023年Amazon Originalドラマ『A 2 Z（エイ・トゥ・ズィ）』の劇中歌をまとめたEP「Start Again EP」をリリース。
\n2024年はメジャーデビュー25周年を迎え、活動の幅を広げている。

SIRUP
\n $\"\"$
\nラップと歌を自由に行き来するボーカルスタイルと、自身のルーツであるネオソウルやR&BにゴスペルとHIPHOPを融合した、ジャンルにとらわれず洗練されたサウンドで、誰もがFEEL GOODとなれる音楽を発信している。

2021年には2nd フルアルバム「cure」をリリースし、同年「FUJI ROCK FESTIVALʼ21」に、国内のR&Bアーティストでは異例となる初出演でメインステージ GREENSTAGEに立ち、圧巻のパフォーマンスを魅せた。

これまでにイギリス・韓国・オーストラリア・台湾などのアーティストとのコラボ曲をリリースしている他、アイリッシュ・ウイスキー「JAMESON」、オーディオブランド「BOSE」、自動車メーカー「MINI」とのタイアップ、2022年には自身初となる日本武道館公演を開催するなど、日本を代表するR&Bシンガーとして音楽のみならず様々な分野でその活躍を広げている。

Novel Core
\n $\"\"$
\n東京都出身、23歳。ラッパー、シンガーソングライター。

SKY-HI主宰のマネジメント / レーベル "BMSG" に第一弾アーティストとして所属。
\n高いラップスキルと繊細な歌唱技術を保有する一方で、決してジャンルに縛られることのない特有のスタイルがファンを集め、アルバム作品が各チャートで日本1位を獲得するなど、メジャーデビュー後の短期間で爆発的にその規模を拡大。

Zeppを中心とした大型のライブハウスを周遊する全国ツアーや、日本武道館での単独公演を完全ソールドアウトで成功させるなど、飛ぶ鳥を落とす勢いで躍進を続ける新世代アーティスト。

ミュージシャンとしての存在感を確かなものにする一方で、FERRAGAMOやETROなど、トップメゾンのモデルに起用されるなど、ファッション業界からも注目を集めている。

eill
\n $\"\"$
\n東京出身。ブラックミュージックを下地にした音楽性と、甘さ／切なさ／艶感／力強さが共存した歌声で魅了するシンガーソングライター。

2021年4月にTVアニメ『東京リベンジャーズ』のED主題歌「ここで息をして」でメジャーデビューを果たし、2022年2月には、メジャー1st ALBUMとなる『PALETTE』をリリース。

2022年全国公開の劇場版アニメ「夏へのトンネル、さよならの出口」では主題歌と挿入歌を担当。2023年には「フィナーレ。」が、韓国と台湾を中心にスマッシュヒットとなり、同年10月には自身初となる韓国・ソウルでのワンマンライブ開催し、ソールドアウトにて成功させた。

さらに、韓国大手R&B・HIP-HOPレーベルAOMG所属の人気プロデューサーGRAYと、同じくAOMG所属の気鋭のラッパーpunchnelloを迎えて制作された自身初となる韓国語楽曲「CHEAT LIFE」を発表｡韓国の6人組アイドルグループIVEの人気楽曲の日本語詞を担当するなど自身の楽曲にとどまらず、活動の幅を広げている。

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2023年12月9日にシングル「Automatic/time will tell」でのデビューから25周年を迎えた宇多田ヒカル。

そのデビュー25周年を記念し、自身初となるベストアルバム『SCIENCE FICTION』を2024年に発売することが決定。

更に2018年に開催された「Hikaru Utada Laughter in the Dark Tour 2018」以来約6年ぶりとなる全国ツアー「SCIENCE FICTION TOUR 2024」も発表された。

本発表に伴い、宇多田ヒカルのオフィシャルサイト　utadahikaru.jp もフルリニューアルされ、最新ビジュアルの映像、アーティスト写真が公開。また同時にツアーオフィシャルサイトも公開された。
\n $\"\"$
\n■宇多田ヒカル　オフィシャルサイト：　https://www.utadahikaru.jp/

■SCIENCE FICTION TOUR 2024　オフィシャルサイト：　https://live.hikaruutada-tour-official.com/

なお、ベストアルバムの予約開始・収録内容ならびにツアーに関する詳細は後日上記サイトにて発表される予定とのこと。

$\"\"$
\n宇多田ヒカル　プロフィール

1983年1月19日生まれ

1998年12月9日にリリースされたデビューシングル「Automatic/time will tell」はダブルミリオンセールスを記録、15歳にして一躍トップアーティストの仲間入りを果たす。そのわずか数か月後にリリースされたファーストアルバム「First Love」はCDセールス日本記録を樹立。いまだその記録は破られていない。

以降、アルバムはすべてチャート1位を獲得。2022年に発表した8枚目のオリジナルアルバム「BADモード」は国内外から高い評価を受け、海外音楽メディアPitch forkにて年間ベストアルバム入りを果たす。

宇多田ヒカルの楽曲にインスパイアを受けて制作されたNetflixシリーズ「First Love 初恋」が日本・アジアを中心に大ヒット。2023年1月19日(木)にはネットイベント「40代はいろいろ♫」を開催した。

2023年7月28日(金) 映画『キングダム運命の炎』主題歌の「Gold ～また逢う日まで～」を配信リリース。翌1か月後には　「Gold　～また逢う日まで～ (Taku’s Twice Upon a Time Remix)」をリリースし、国内外のチャートに上位ランクイン。

2023年12月9日(土)デビュー25年を迎え、2024年　初のベストアルバム「SCIENCE FICTION」の発売、6年ぶりの全国ツアー「SCIENCE FICTION TOUR 2024」開催がアナウンスされた。

\n","date":"2023-12-09T00:00:13","slug":"utadahikaru_sciencefiction","excerpt":null,"status":"publish","featuredImage":{"node":{"id":"cG9zdDoxNDg5OTg=","srcSet":"https://img.block.fm/wp-content/uploads/2023/12/08191809/%E5%AE%87%E5%A4%9A%E7%94%B0%E3%83%92%E3%82%AB%E3%83%ABA%E5%86%99s-300x150.jpg 300w, https://img.block.fm/wp-content/uploads/2023/12/08191809/%E5%AE%87%E5%A4%9A%E7%94%B0%E3%83%92%E3%82%AB%E3%83%ABA%E5%86%99s-1024x512.jpg 1024w, https://img.block.fm/wp-content/uploads/2023/12/08191809/%E5%AE%87%E5%A4%9A%E7%94%B0%E3%83%92%E3%82%AB%E3%83%ABA%E5%86%99s-768x384.jpg 768w, https://img.block.fm/wp-content/uploads/2023/12/08191809/%E5%AE%87%E5%A4%9A%E7%94%B0%E3%83%92%E3%82%AB%E3%83%ABA%E5%86%99s.jpg 1200w","sourceUrl":"https://img.block.fm/wp-content/uploads/2023/12/08191809/%E5%AE%87%E5%A4%9A%E7%94%B0%E3%83%92%E3%82%AB%E3%83%ABA%E5%86%99s.jpg","__typename":"MediaItem"},"__typename":"NodeWithFeaturedImageToMediaItemConnectionEdge"},"author":{"node":{"id":"dXNlcjoxMQ==","name":"block.fm編集部","__typename":"User"},"__typename":"NodeWithAuthorToUserConnectionEdge"},"__typename":"Post"},{"id":"cG9zdDoxNDg5NTQ=","databaseId":148954,"acfNews":{"slug":null,"description":"2019年以来となるライヴは100％再生可能エネルギーを用いて行われる。","tags":null,"category":[{"name":"NEWS","id":"dGVybTo5OA==","slug":"news","termTaxonomyId":98,"__typename":"Category"}],"isSponsored":null,"links":"The Fader,https://www.thefader.com/2023/12/05/massive-attack-low-carbon-bristol-2024","quoteSource":"Massive Attack Facebook","__typename":"Post_Acfnews"},"title":"Massive Attack、2024年夏に5年ぶりのライヴを行うことを発表","content":"

Massive Attackが2024年夏に2019年以来となるライヴを行うことを発表した。

5年ぶりのライヴは100％再生可能エネルギーを用いて行われる

2024年8月25日にイギリス・ブリストルで開催されるこのライヴは、Massive Attackにとって"大大規模な気候変動対策促進イベント"であり、これまでに行われた同規模のライブの中で最も低炭素なライブと説明されている。

Massive Attackは、2021年に音楽業界が二酸化炭素排出量を削減または相殺するために行動できる方法をまとめた報告書の作成を依頼している。報告書発表後初となるライヴは、100％再生可能エネルギーを用いて行われ、今後同様のイベントの青写真となることを目指しているという。

イギリスのティンダル気候変動研究センターとのパートナーシップを結び、計画されたこのライブは、ファンに電車での移動を奨励し、当初は会場の近隣住人に限定したチケットのみを販売する。また屋台では地元産の農産物のみを販売し、機材やステージング資材の運搬に使用する車両はすべて電気自動車を使用。さらにライヴの後には、「南西地域の気候変動に強い森林植林地」が造成されるとのことだ。

\n
The Downs show next Aug will be the lowest carbon event of its scale ever staged & Massive Attack fans will play a vital role in that achievement. Art & music can lead the way on climate action & climate justice, but our own house must be in order first. https://t.co/9UWP3S7uDW pic.twitter.com/wVuuTB4zfY
\n
— Massive Attack (@MassiveAttackUK) December 5, 2023

"ライヴミュージックはすべての一次排出量を劇的に削減する必要がある"

メンバーの"3D"こと、Robert Del Najaは次のように述べている。

\n
「地元で再びライブができること、そしてそれを正しい方法で行えることに満足しているよ。気候変動対策という点では、もう言い訳はできない。オフセットも、終わりのないセミナーも、希薄な宣言も、すべて判明しているのだから、ライヴミュージックは、すべての一次排出量を劇的に削減し、ファンの移動を考慮しなければならない。このプロジェクトで先駆的なパートナーと協力することは、主要なライヴミュージックイベントの方向性を真剣に動かし、すぐに利用できる前例を作る手助けができることを意味する」
\n

なお、2021年にMassive Attackはイギリス・リバプールで同様にサスティナブルなライヴを行う予定だったが、その会場で武器見本市も開催される予定だったことが判明したことで、開催をキャンセルしている。

\n","date":"2023-12-07T19:30:00","slug":"massive-attack-live-2024","excerpt":null,"status":"publish","featuredImage":{"node":{"id":"cG9zdDoxNDg5NTc=","srcSet":"https://img.block.fm/wp-content/uploads/2023/12/06161521/14470420_10154528085649257_7924094968401440752_n-300x300.png 300w, https://img.block.fm/wp-content/uploads/2023/12/06161521/14470420_10154528085649257_7924094968401440752_n-150x150.png 150w, https://img.block.fm/wp-content/uploads/2023/12/06161521/14470420_10154528085649257_7924094968401440752_n.png 596w","sourceUrl":"https://img.block.fm/wp-content/uploads/2023/12/06161521/14470420_10154528085649257_7924094968401440752_n.png","__typename":"MediaItem"},"__typename":"NodeWithFeaturedImageToMediaItemConnectionEdge"},"author":{"node":{"id":"dXNlcjoxNg==","name":"Jun Fukunaga","__typename":"User"},"__typename":"NodeWithAuthorToUserConnectionEdge"},"__typename":"Post"},{"id":"cG9zdDoxNDg4NTI=","databaseId":148852,"acfNews":{"slug":null,"description":"年末恒例「Spotifyまとめ」が公開されたほか、今年はXGも参加するトップリスナー限定グッズオファー企画も用意されている。","tags":null,"category":[{"name":"NEWS","id":"dGVybTo5OA==","slug":"news","termTaxonomyId":98,"__typename":"Category"}],"isSponsored":null,"links":"Spotify,https://prtimes.jp/main/html/rd/p/000000177.000022249.html","quoteSource":"Spotify","__typename":"Post_Acfnews"},"title":"Spotify、2023年のシーンを賑わせた音楽を振り返る世界と日本のランキングを発表!","content":"

Spotifyは、音楽やポッドキャストなどの今年のリスニングデータから2023年を振り返る各種ランキングを発表した。

2023年を振り返る各種ランキングでSpotify上の人気アーティストや人気曲をチェックしよう！

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今年『Spotify上から世界で最も聴かれた楽曲』は、再生回数が16億回を突破したMiley Cyrusの「Flowers」で、『世界で最も聴かれたアーティスト』はTaylor Swiftとなった。

『国内で最も再生された楽曲』は YOASOBI「アイドル」で同曲は国内楽曲として史上最速で2億回再生を突破したほか、2023年4月14日から7月21日にかけて3ヶ月以上にわたりSpotify Japanのデイリーチャートで1位を独走。5位 Tani Yuuki「W / X / Y」、9位優里「ベテルギウス」、10位 Saucy Dog「シンデレラボーイ」は、いずれも2年連続でトップ10にエントリーしている。

また『国内でSpotify上から最もSNSにシェアされたアーティスト』はJO1で2位にはBE:FIRST、3位はINIが続き、昨年同様に強いファンダムを持つアーティストが上位を占めている。

『国内で最も聴かれたアーティスト』は、 Mrs. GREEN APPLEとなった。結成10周年を迎えた同グループは、今年1月にSpotifyでの総再生回数が10億回を突破している。続く2位はVaundyで昨年6位から躍進した。このカテゴリーでは、トップ10のうち7組が2年連続でエントリーしており、楽曲がヒットすると長く聴かれ続けるだけでなく、同じアーティストの他の曲も同時に聴かれるようになっていくというストリーミングの特徴を反映した結果となっている。

『国内で最も聴かれたアルバム』は、2年連続で優里の『壱』、2位はVaundyの『strobo』といずれも2022年以前にリリースされたアルバムがランクイン。3位のMrs. GREEN APPLE『ANTENNA』は、アルバム収録曲の合間にアーティストが作品について語るトーク音声を収録した、Spotifyだけで楽しめるオリジナルプレイリスト「Liner Voice+」も公開されている。

海外で最も再生された国内の楽曲、アーティスト

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『海外で最も再生された日本の楽曲』は、2年連続で藤井風「死ぬのがいいわ」となり、2位にはYOASOBIの「アイドル」、3位には米津玄師の「KICK BACK」、4位にはimaseの「NIGHT DANCER」となった。「死ぬのがいいわ」はSpotifyでの総再生回数が4億7000万回を超え、国内楽曲としてはYOASOBI「夜に駆ける」に続いて4億回再生を突破している。3位の「KICK BACK」はアメリカを筆頭に海外でも広く聴かれ、2022年10月には、世界で一日に最も再生された楽曲ランキングである「トップ50 – グローバル」に国内アーティストとして初めてチャートインした。さらに海外で最も再生された国内アーティストの楽曲ランキングでは、これまでアニメ関連の楽曲がトップ10の過半数を占めていたが今年はトップ10のうち7曲がアニメ関連以外となった。

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『海外で最も再生された日本のアーティスト』は3年連続でYOASOBIとなり、2位に藤井風、3位XGが続く結果に。YOASOBIは「アイドル」の他にも「夜に駆ける」が2021年より3年連続で「海外で最も再生された国内楽曲」でトップ5入りしており、国内のみならず海外のリスナーにも長く聴かれ続けている。3位のXGは、「SHOOTING STAR」や「LEFT RIGHT」が世界各地でバイラルヒットを記録。世界中で315万人以上がフォローするSpotifyの公式プレイリスト『Pop Rising』でも国内アーティストとして初めてカバーを飾っている。

『2023年に海外で最も聴かれた日本のSpotify公式プレイリスト』は『Anime Now』、2位『This Is STUDIO GHIBLI -スタジオジブリ-』とアニメ関連が上位を占めた。3位にはLo-Fi・チル系の楽曲を集めた「Mellow Beats」、また5位には日本の音楽の魅力を世界のリスナーに紹介する目的で今年5月にリリースした『Gacha Pop』が早くもランクイン。アニメだけでなく、日本のクールなポップカルチャーに関心が高まっていることが伺える結果となった。

そのほかにSpotifyは『海外で最も再生された国内の音楽（国別ランキング）』や『世界で最も再生されたリリース年代別の国内楽曲』といったランキングも発表している。

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年末恒例企画「Spotifyまとめ 2023」やXGも参加するトップリスナー限定グッズオファー企画も

またSpotifyは、2023年の各種ランキング発表にあわせてユーザーがSpotify上での聴取履歴から自身のこの一年を振り返ることができる年末恒例企画「Spotifyまとめ 2023」を公開。今年最も聴いたアーティストや楽曲、音楽ジャンルのほか、音楽再生時間、最も聴いたポッドキャスト番組などのデータを、Spotifyアプリや特設サイト「Spotifyまとめ2023」で楽しめる。その結果はシェアカードとしてInstagramのストーリーや、X、FacebookなどのSNSで簡単に共有可能。さらに今年よく聴いた曲を集めた個人向けプレイリスト「My Top Songs 2023」も、ユーザーひとり一人に提供する。

加えて、今年は初の試みとして、世界のトップアーティストから1年間サポートしてくれたファンに対する感謝を込めて、Spotifyトップリスナー限定グッズを「Spotifyまとめ2023」期間限定でオファーする企画も用意されている。日本からはXGが本企画に参加。また対象となる参加アーティストのトップリスナーには、期間中Spotifyアプリ上で限定グッズの案内が表示されるとのことだ。

なお、「Spotifyまとめ 2023」の公開にあわせて、12月1日から3日まで渋谷アンテナ21にて「Spotifyまとめ2023 ポップアップイベント」も開催される。詳細はSpotify Japan公式Xでチェックしてほしい。

\n","date":"2023-11-30T19:30:48","slug":"spotify-2023-ranking","excerpt":null,"status":"publish","featuredImage":{"node":{"id":"cG9zdDoxNDg4NTM=","srcSet":"https://img.block.fm/wp-content/uploads/2023/11/30183159/main-300x169.png 300w, https://img.block.fm/wp-content/uploads/2023/11/30183159/main-1024x576.png 1024w, https://img.block.fm/wp-content/uploads/2023/11/30183159/main-768x432.png 768w, https://img.block.fm/wp-content/uploads/2023/11/30183159/main-1536x864.png 1536w, https://img.block.fm/wp-content/uploads/2023/11/30183159/main.png 1920w","sourceUrl":"https://img.block.fm/wp-content/uploads/2023/11/30183159/main.png","__typename":"MediaItem"},"__typename":"NodeWithFeaturedImageToMediaItemConnectionEdge"},"author":{"node":{"id":"dXNlcjoxNg==","name":"Jun Fukunaga","__typename":"User"},"__typename":"NodeWithAuthorToUserConnectionEdge"},"__typename":"Post"},{"id":"cG9zdDoxNDg3Njk=","databaseId":148769,"acfNews":{"slug":null,"description":"計56公演を開催し通算270万人を動員したツアーのライヴ映像はもちろん、制作過程の軌跡を辿った音楽映画。","tags":null,"category":[{"name":"NEWS","id":"dGVybTo5OA==","slug":"news","termTaxonomyId":98,"__typename":"Category"}],"isSponsored":null,"links":"","quoteSource":null,"__typename":"Post_Acfnews"},"title":"Beyoncé『Renaissance』ワールドツアー映画、日本でも公開決定","content":"

2022年にリリースした通算7作目アルバム『Renaissance』で、７作連続全米初登場１位という女性アーティスト最高記録を達成し、第65回グラミー賞で4部門を受賞したことにより、グラミー賞史上最多受賞アーティストに認定されたBeyoncé（ビヨンセ）。

2023年5月から10月にかけて開催された約7年振りの単独ワールド・ツアー＜ルネッサンス・ワールド・ツアー＞では、計56公演を開催し通算270万人を動員。その世界最高峰レベルのステージが大きな話題を呼んだ中、同ツアーのライヴ映像はもちろん、制作過程の軌跡を辿った映画『Renaissance: A Film by Beyoncé』が、12月21日に日本でも劇場公開されることが決定した。

＜ルネッサンス・ワールド・ツアー＞の様子は公演ごとに大きな反響を呼んだ。最新アルバム『Renaissance』収録曲はもちろん、数々のヒット曲を網羅した、まさにキャリアの集大成とも言える、150分以上にわたるセットリスト。各公演ごとに変化し、アルバムの世界観をグラマラスに表現した、アレキサンダー・マックイーン、ロエベ、グッチ、ルイ・ヴィトン、ティファニーなどが手掛けた豪華な衣装やアクセサリー。Diana Ross（ダイアナ・ロス）やKendrick Lamar（ケンドリック・ラマー）などのサプライズゲスト登場。そしてBeyoncéの娘であるブルー・アイヴィーがダンスを披露する場面など、終始見どころ満載のステージが、世界各地を席巻した。

『Renaissance: A Film by Beyoncé』は、コンサート映像はもちろん、バックステージや楽屋に密着した映像も収録されており、Beyoncéのクリエイティブ制作に掛ける情熱や、人種や性別を越えて、すべての人が自由になれる場所を目指したとBeyoncé本人が語る、「Renaissance」に込められた想いが映しだされている。

『Renaissance: A Film by Beyoncé』は12月21日(木)より全国で公開。

【映画公開情報】

$\"beyonce_B5_JP_01\"$
\n『Renaissance: A Film by Beyoncé』
\n12/21(木)　日本劇場公開
\n●監督：ビヨンセ
\n●出演：ビヨンセ
\n●配給：東和ピクチャーズ
\n●原題：Renaissance: A Film by Beyoncé
\n●コピーライト：©2023 PARKWOOD ENTERTAINMENT

\n","date":"2023-11-28T20:00:18","slug":"beyonce_renaissance_tourfilm","excerpt":null,"status":"publish","featuredImage":{"node":{"id":"cG9zdDoxNDg3NzY=","srcSet":"https://img.block.fm/wp-content/uploads/2023/11/28185802/%E3%80%90%E3%83%92%E3%82%99%E3%83%A8%E3%83%B3%E3%82%BB%E3%80%91%E3%80%8E%E3%83%AB%E3%83%8D%E3%83%83%E3%82%B5%E3%83%B3%E3%82%B9%E3%80%8F%E6%9C%80%E6%96%B0%E3%82%A2%E3%83%BC%E3%83%86%E3%82%A3%E3%82%B9%E3%83%88%E3%82%A4%E3%83%A1%E3%83%BC%E3%82%B7%E3%82%992022%EF%BC%88%E9%95%B7%E6%96%B9%E5%BD%A2%EF%BC%89-1-300x169.jpg 300w, https://img.block.fm/wp-content/uploads/2023/11/28185802/%E3%80%90%E3%83%92%E3%82%99%E3%83%A8%E3%83%B3%E3%82%BB%E3%80%91%E3%80%8E%E3%83%AB%E3%83%8D%E3%83%83%E3%82%B5%E3%83%B3%E3%82%B9%E3%80%8F%E6%9C%80%E6%96%B0%E3%82%A2%E3%83%BC%E3%83%86%E3%82%A3%E3%82%B9%E3%83%88%E3%82%A4%E3%83%A1%E3%83%BC%E3%82%B7%E3%82%992022%EF%BC%88%E9%95%B7%E6%96%B9%E5%BD%A2%EF%BC%89-1-768x432.jpg 768w, https://img.block.fm/wp-content/uploads/2023/11/28185802/%E3%80%90%E3%83%92%E3%82%99%E3%83%A8%E3%83%B3%E3%82%BB%E3%80%91%E3%80%8E%E3%83%AB%E3%83%8D%E3%83%83%E3%82%B5%E3%83%B3%E3%82%B9%E3%80%8F%E6%9C%80%E6%96%B0%E3%82%A2%E3%83%BC%E3%83%86%E3%82%A3%E3%82%B9%E3%83%88%E3%82%A4%E3%83%A1%E3%83%BC%E3%82%B7%E3%82%992022%EF%BC%88%E9%95%B7%E6%96%B9%E5%BD%A2%EF%BC%89-1.jpg 980w","sourceUrl":"https://img.block.fm/wp-content/uploads/2023/11/28185802/%E3%80%90%E3%83%92%E3%82%99%E3%83%A8%E3%83%B3%E3%82%BB%E3%80%91%E3%80%8E%E3%83%AB%E3%83%8D%E3%83%83%E3%82%B5%E3%83%B3%E3%82%B9%E3%80%8F%E6%9C%80%E6%96%B0%E3%82%A2%E3%83%BC%E3%83%86%E3%82%A3%E3%82%B9%E3%83%88%E3%82%A4%E3%83%A1%E3%83%BC%E3%82%B7%E3%82%992022%EF%BC%88%E9%95%B7%E6%96%B9%E5%BD%A2%EF%BC%89-1.jpg","__typename":"MediaItem"},"__typename":"NodeWithFeaturedImageToMediaItemConnectionEdge"},"author":{"node":{"id":"dXNlcjoxMQ==","name":"block.fm編集部","__typename":"User"},"__typename":"NodeWithAuthorToUserConnectionEdge"},"__typename":"Post"},{"id":"cG9zdDoxNDg3MTI=","databaseId":148712,"acfNews":{"slug":null,"description":"坂本龍一が遺した演奏データをもとにした作品や国内外のかかわりがあったアーティストによる作品などが展示される。","tags":null,"category":[{"name":"NEWS","id":"dGVybTo5OA==","slug":"news","termTaxonomyId":98,"__typename":"Category"}],"isSponsored":null,"links":"","quoteSource":"Neo Sora ©️ 2020 Kab Inc","__typename":"Post_Acfnews"},"title":"坂本龍一の音楽／アート／メディア分野における功績をトリビュートする企画展が開催決定","content":"

坂本龍一の音楽／アート／メディア分野における功績をトリビュートする企画展として、NTTインターコミュニケーション・センター（ICC）の展覧会「坂本龍一トリビュート展　音楽／アート／メディア」が2023年12月16日（土）〜 2024年3月10日（日）にかけて、NTTインターコミュニケーション・センター（ICC）ギャラリーAにて開催される。

遺された演奏データをもとにした作品や国内外のかかわりがあったアーティストによる作品などを展示

本展は、メディア・アート分野においてもはかりしれない功績を残しつつ、2023年3月28日に逝去した音楽家・坂本龍一の追悼の意を込めて企画されたもの。ICC主任学芸員の畠中実とメディアアーティストの真鍋大度が共同キュレーションを担当する。

坂本の遺された演奏データをもとにした作品や、Strangeloop Studios、高谷史郎、ダムタイプ、カールステン・ニコライ、404.zero、カイル・マクドナルド、真鍋大度、毛利悠子、ライゾマティクス、李禹煥など国内外のアーティストによる、坂本龍一氏とのかかわりのある作品、これまでのICCでの展示などの記録によって構成。坂本の活動を継承し、展開する、未来に向けた坂本龍一像を提示することを試みる。

\n
12月16日より開催！
\n
「坂本龍一トリビュート展　音楽／アート／メディア」
\n
出品作家：坂本龍一，Strangeloop Studios，高谷史郎，ダムタイプ，カールステン・ニコライ，https://t.co/2CPb99GP3l，カイル・マクドナルド，真鍋大度，毛利悠子，ライゾマティクス，李禹煥ほかhttps://t.co/2jnnmXr2ao
\n
— NTT ICC (@NTTICC) November 22, 2023

2024年春には最後のピアノ・ソロ演奏を記録した長編コンサート映画が上映

なお、今秋東京国際映画祭で公開され大きな反響を得た坂本の最後のピアノ・ソロ演奏を記録した長編コンサート映画である『Ryuichi Sakamoto | Opus』は、2024年春に坂本監修のシアター音響「SAION -SR EDITION-」をインストールした１０９シネマズプレミアム新宿などで上映されることが決定している。

【イベント情報】
\n「坂本龍一トリビュート展　音楽／アート／メディア」

英展覧会名：Tribute to RYUICHI SAKAMOTO: Music / Art / Media

2023年12月16日（土）—2024年3月10日（日）

会場：
\nNTTインターコミュニケーション・センター [ICC]　ギャラリーA
\n東京都新宿区西新宿3-20-2　東京オペラシティタワー4階

アクセス：
\n京王新線初台駅東口から徒歩2分　
\nhttps://www.ntticc.or.jp/ja/about/visit/

開館時間：
\n午前11時—午後6時（入館は閉館の30分前まで）

入場料：
\n一般 800円（700円）、大学生 600円（500円）

休館日：
\n毎週月曜日、年末年始（12/28–1/4）、ビル保守点検日（2/11）
\n月曜日が祝日もしくは振替休日の場合、翌日休館

共同キュレーション：
\n畠中実（ICC）、真鍋大度（ライゾマティクス）

出品作家（五十音順）：
\n坂本龍一、Strangeloop Studios、高谷史郎、ダムタイプ、カールステン・ニコライ、404.zero、カイル・マクドナルド、真鍋大度、毛利悠子、ライゾマティクス、李禹煥　ほか

主催：
\nNTTインターコミュニケーション・センター [ICC]（東日本電信電話株式会社）
\n株式会社アブストラクトエンジン

協力：株式会社キャブ、KAB America Inc.、有限会社ダムタイプオフィス、commmons

企画協力：ライゾマティクス

\n","date":"2023-11-27T18:30:25","slug":"icc-tribute-to-ryuichi-sakamoto-music-art-media","excerpt":null,"status":"publish","featuredImage":{"node":{"id":"cG9zdDoxNDg3MTQ=","srcSet":"https://img.block.fm/wp-content/uploads/2023/11/25001431/F_iB1s0aMAA6pWF-300x168.jpg 300w, https://img.block.fm/wp-content/uploads/2023/11/25001431/F_iB1s0aMAA6pWF-1024x575.jpg 1024w, https://img.block.fm/wp-content/uploads/2023/11/25001431/F_iB1s0aMAA6pWF-768x431.jpg 768w, https://img.block.fm/wp-content/uploads/2023/11/25001431/F_iB1s0aMAA6pWF-1536x862.jpg 1536w, https://img.block.fm/wp-content/uploads/2023/11/25001431/F_iB1s0aMAA6pWF-2048x1149.jpg 2048w","sourceUrl":"https://img.block.fm/wp-content/uploads/2023/11/25001431/F_iB1s0aMAA6pWF.jpg","__typename":"MediaItem"},"__typename":"NodeWithFeaturedImageToMediaItemConnectionEdge"},"author":{"node":{"id":"dXNlcjoxNg==","name":"Jun Fukunaga","__typename":"User"},"__typename":"NodeWithAuthorToUserConnectionEdge"},"__typename":"Post"}],"__typename":"NewsFeature_Acfnewsfeature"},"__typename":"NewsFeature"},{"title":"アーティストインタビュー","acfNewsFeature":{"description":"注目アーティストの人柄や作品制作の背景を深く掘り下げるインタビュー。","list":[{"id":"cG9zdDoxNDkyMzk=","databaseId":149239,"acfNews":{"slug":null,"description":"ゲーム『ソニックフロンティア』内のステージ「電脳空間」で流れる印象的なドラムンベースについてフォーカス。サウンドディレクター大谷氏とドラムンベースとの出会いから、サウンドトラックの制作の裏側まで話を訊く。","tags":[{"name":"Jester","id":"dGVybToxNTc=","slug":"jester","termTaxonomyId":157,"__typename":"Tag"},{"name":"Sarina Tokihira","id":"dGVybToxMTQ=","slug":"sarinatokihira","termTaxonomyId":114,"__typename":"Tag"}],"category":[{"name":"INTERVIEW","id":"dGVybTo5OQ==","slug":"interview","termTaxonomyId":99,"__typename":"Category"}],"isSponsored":null,"links":"","quoteSource":null,"__typename":"Post_Acfnews"},"title":"『ソニックフロンティア』の電脳空間を駆け巡るドラムンベース。サウンドディレクター・大谷智哉に訊く制作の裏側","content":"

2022年11月に発売されたゲーム『ソニックフロンティア』。本作のメインテーマ「I’m Here」に代表されるようなロックやポスト・ハードコアの音楽だけでなく、ドラムンベースやジャングルなど疾走感溢れるエレクトロニック・ミュージックが耳に残ったユーザーも多いのではないだろうか。

これらのエレクトロニック・ミュージックは主に「電脳空間」と呼ばれるステージで流れるのだが、ソニックの走りを聴覚からも拡張させるようなサントラが国内外のファンを中心に高い評価を得ている。

今回、『ソニックフロンティア』の無料大型アップデート第3弾「超・完全決戦」の配信と、アップデートコンテンツ用に制作されたリミックスなどを収録したサウンドトラックのエキスパンション版発売のタイミングで、block.fmで放送中の番組「immersiv」に『ソニックフロンティア』サウンドディレクターの大谷智哉氏がゲスト出演。ドラムンベースDJでゲーマーのJesterと、ドラムンベースDJ/ゲームのサウンドデザイナーとしても働くSarina Tokihiraが、「電脳空間」で流れるドラムンベース楽曲を中心に、その制作の裏側について話を聞いた。
\n $\"immersiv\"$
\nラジオのアーカイブ視聴はこちら。
\n■immersiv 番組ページ：https://block.fm/radio/immersiv

＊＊＊

ミクスチャーロックを入り口に、多ジャンルを深掘りした学生時代

Jester：まずは、大谷さんとドラムンベースとの出会いについて聞かせてください。

大谷：僕は学生の頃ミクスチャーロックバンドをやっていたんですが、ミクスチャーロックはファンク、ロック、ラップ、パンクなどいろんなジャンルの要素が混ざっているので、バンドをきっかけにそれぞれのジャンルのルーツを探求するようになっていったんです。それと同時にクラブにも遊びに行くようになり、ヒップホップ、ハウス、テクノにも興味を持つようになりました。

当時、バンドのオリジナル曲のデモを作るために機材を買い揃えて宅録みたいなことをしていたんですが、ハウスやヒップホップに興味を持つにつれ、打ち込みのトラックメイキングのほうに興味が出てきてしまって。その後、ヒップホップのビートは、バンドきっかけで深掘りしていたファンクやレア・グルーヴのドラムのブレイクをサンプリングして作られているんだということを知ったんですね。

それからはブレイクビーツがどんどん面白くなってきて、のめり込んでいきました。その頃はレゲエも好きだったんですが、CD屋さんに行ったらレゲエのコンピレーションコーナーの並びにジャングルのコンピが置いてあったんですね。それで初めてジャングルを聴いて「なんだ、このビートは？」と衝撃を受けて。ブレイクビーツにハマっていたので、ジャングルのビートがすごく新鮮で面白いものに感じて、ただ、どうやって作っているかが全く分からなかったんです。

Jester：その時すでに「これはどうやって作っているんだろう？」という視点だったんですね。

大谷：そうですね。その頃はもうとにかく打ち込みでビートを作るのに夢中で。今みたいにネットに作り方動画があるような時代でもないので、自分でずっと試行錯誤していました。ある時、レア・グルーヴの有名なドラムのブレイクをサンプリングして、サンプラーでエディットしたり、刻んで組み替えたりしていたら、たまたま操作をミスったのか早回しをして、ちょっと音が変わって聞こえたんですよね。それがジャングルとかドラムンベースで聞いているビートだということにハッと気づいて。「あっ、こんな単純な……」って。“単純”と言ったら語弊があるかもしれないんですが。

Jester：でも、仕組みとしては単純ですよね。

大谷：そう。その頃、ブレイクビーツはどう作られているかという視点でまず参考にしていたのがスクエアプッシャーで。入り口としてそれはどうなのかという感じではあるんですけど（笑）。ダンスミュージックというよりブレイクビーツ芸術、もうアートですよね。それが面白くて。それで自分でも、サンプラーの誤操作で早回しになったときに「同じ音になった」という気がしたんです。

それから徐々にブレイクビーツだけに固執しなくなり、ロニ・サイズとか、音楽として踊りやすいものを聴くようになって、ドラムンベースを探求し始めました。サンプリングミュージックにもハマっていたので、コラージュ的に、リズムトラック以外にもいろんなサンプルを組み合わせながら音楽ができていくという点も新鮮でしたね。

その後、2010年代に入って歌モノのドラムンベースを聴くようになりました。特にすごく好みを変えたというわけではなかったんですが、自然とこういう音が気持ち良いなと感じるようになったんですよね。アンセム感がある、みんなで盛り上がりやすい楽曲。EDM全盛期の少し前なので、よりわかりやすい作りの楽曲というか。この路線はしばらく続いていて、今の『ソニックフロンティア』に繋がっていきます。

Jester：僕のイベントにはゲーム好きの人がたくさん来てくれるんですが、こういったアンセム感のある楽曲をかけると盛り上がるんですよ。おそらくその人たちがこの曲自体を知っているわけではないんですが。

Sarina：きっとゲームやどこかで聞いたことがあるんですよね。

Jester：そうだと思います。僕、前作の『ソニックフォース』をプレイした時に、「これはちゃんと今のシーンのドラムンベースを聴いている人のお仕事だ」と感じて。女性ボーカルやキーの感じ、後ろのピアノの鳴り方なんかも、「ダニー・バードを知っている人が作っているんじゃないか？」って（笑）。

大谷：バレましたね（笑）。例えばこの「Aqua Road」がリキッドファンク的な感じになっているのは、水が流れるステージだったので。それだけのわかりやすいキーワードなんです。あとは透明感のある上モノや女性ボーカルでも、水の雰囲気を表現しています。

Sarina：実際に曲を作られる際は、ステージの雰囲気を見てから制作に入るんですか？

大谷：そうですね。ステージの背景や、どういう場所なのか、そういう情報も汲み取りながら音楽に昇華していきます。ステージのコンセプトが最優先です。

ひとつのコンセプトを元に、クリエイターそれぞれが自由に生み出した「電脳空間」の楽曲

Jester：『ソニックフロンティア』の楽曲「Cyber Space 1-2: Flowing」はブックレットにも「Aqua Road」の流れを汲んで作ったということが書かれていましたね。

大谷：『ソニックフロンティア』の中にある、コースクリア型のアクションゲームを遊ぶ電脳空間の音楽は、エレクトリックミュージックをコンセプトに作っています。ソニックは基本的にハイスピードアクションゲームなので、エレクトリックミュージックの中でもより疾走感のあるビートといえば、当然ドラムンベースになってくるんですよね。

大谷：本編には全30ステージあったんですが、制作初期の頃は「電脳空間といえばこういう感じ」という、柱になるような曲をいくつか作りました。それで最初にできたのがこの「Flowing」。ゲームが発売される少し前にこの曲が公開されてから、オランダの〈Liquicity〉というリキッドファンク/ドラムンベースのレーベルオーナーから、突然Facebookでメッセージが届いたんです。「『ソニックフロンティア』の曲を聴いたんだけど、『Flowing』は僕らが好きだった2010年代のドラムンベースの感じがある。僕ら、こういう曲を今でも探していたんだよ！」って。

僕は最初、英語の文面を読んでいて「つまり『古い』ってことなのかな？？」と勘違いしたのですが、実はすごくポジティブな意味だったんですよね。この電脳空間は、ゲームの中で過去のアーカイブが全て記録されている場所という設定なんです。そのコンセプトを頭の片隅に置きながら作っていたので、どこかノスタルジーな雰囲気がドラムンベースのトラックを作る上でも自然と入っていたのかもしれません。ゲーム全体の音楽のコンセプトが“ミステリアス”、“物悲しさ”というものもあるので、それも相まって、ノスタルジックな10年代のドラムンベースの雰囲気、と受け止められたのかな。面白い展開だなと思いましたね。

Jester：〈Liquicity〉はオランダのレコードレーベルで、毎日数千人が参加するドラムンベースの大型フェスも主催しているんですが、そのオーナーから大谷さんに連絡があったという、すごい話ですね。

大谷：「自分たちのYouTubeチャンネルでもこの曲を紹介したい」と言ってくれて、動画も作ってくれたんです。その道の本職というか、ドラムンベースをずっと聴き続けてきた人からお墨付きをいただけるとは思わなかったので、驚きました。動画で使われている絵は、〈Liquicity〉側がオリジナルで起こしてくれたものです。

Jester：続いて「Cyber Space 2-5: Déjà vu」という曲について、ブックレットには大谷さんのコメントで「90年代ハウスを彷彿とさせる雰囲気のドラムンベース」とありますが、僕らからすると、このオルガンベースにめちゃくちゃ馴染みがあって…。

Sarina：Nu:Logic、Nu:Tone！

Jester：そう。〈Hospital Records〉というドラムンベースレーベル所属のアーティストが作った「Everlasting Days」という楽曲が、まさにこのオルガンベースを使った楽曲なんです。

Jester：「Déjà vu」はNu:Logic、Nu:Toneっぽさを感じつつも、ソニックの音楽としてちゃんとマイナーチェンジされていることにすごく感動したんですよ。

大谷：そうなんですね。僕はハウスのフォーマットみたいなものをドラムンベースに置き換えて…、という感じでアプローチしていったんですよね。

Jester：「Cyber Space 3-5: BMB」はセガの音ゲー『maimai でらっくす』シリーズのサウンドリーダーである相馬琳太郎さんが手がけた楽曲ですね。

大谷：先程お話したように、電脳空間の楽曲はコンセプトと共に、柱になる楽曲を最初にいくつか作っていて。「みんなだったら、ここからどう膨らませる？」という感じでメンバーに下ろしていったんです。相馬くんは、ドラムンベースの曲からBPM160ぐらいにしてジュークっぽいアプローチはどうか？というのが彼からの提案でした。ドラムンベースからどう膨らませるかと考えたときの回答として、すごくいいなと思いましたね。

Jester：これに関しては、ジャンルの聴き込みがすごいなと思ったんです。男性ボイスのサンプリングの入れ方とか、チキチキしたハイハットや、中盤に入っている「カチャッ、バーン！」というコッキングガンショットの音。そういった音の入れ方に関してもすごく聴き込んでいるんだなと。ジューク/フットワークってすごくディグが難しいジャンルだと思うんですが、Bandcampとかで個人のリリースを聴き漁っている人の作り方だなと感じたんですよね。

Sarina：〈TEKLIFE〉（※編集部注：ジューク/フットワークのジャンルを築いたレーベル）からリリースされていそうな雰囲気ですね。

Jester：そして同じく相馬さんが手掛けた楽曲「Cyber Space 4-3: Rumble Rave」、この曲も大好きなんですが。ブックレットには「レイヴ、ブレイクコア、近代ネット音楽のバイブスを強火で煮込んで完成！何ですか、この曲は。」とあります（笑）。

大谷：M1ピアノの音色を使ったところなんか、僕もすごく好きですね。こうやって振り返ると、『ソニックフロンティア』の電脳空間の音楽はすごく自由に作っているんですよ。『ソニックフォース』では水の流れるステージだからリキッド系の…というお話をしたんですが、『ソニックフロンティア』の電脳空間の音楽は「このステージはこういう背景だから」という一対一のキーワードを一切取り入れてないんです。つまり、コンピレーションアルバムを作るかのように、一つのテーマを元にそれぞれが曲を作った。他のチームメンバーの曲を聴きながら「じゃあ、僕はこういうバリエーションにしようかな」という風に考えながら作ったので、制作自体が楽しかったですね。なかなかこういう作り方をすることもないので。

チーム内の相互作用とユーザーの声から生まれる、膨大な楽曲の数々

Jester：『ソニックフロンティア』のアップデートコンテンツ「超・完全決戦」の配信に続いて、アップデートコンテンツ用に新たに制作された楽曲やリミックスを収録したエキスパンションサウンドトラックがリリースされました。本編だけでも全150曲ある上で、さらに40曲も追加楽曲を制作されるのは本当にすごいことですよね。

大谷：『ソニックフロンティア』のアップデートコンテンツには電脳空間のステージも新たに入り、そのレベルデザインも変わるので、音楽の方もリミックスすることになったんですね。ただ、セルフリミックスでは面白くないかなと思って、他の人が作った曲をリミックスするというコンセプトで割り振っていきました。例えば僕がリミックスした「Cyber Space 4-E: Dropaholic Remix」の原曲は本編の方でもかなり人気のある曲で、しかも僕としては後輩の曲なので下手なことはできないというか。ちょっと頑張らないと、って（笑）。「あの原曲からこうアプローチするか」と感じていただけるようなリミックスにできたかなと思います。

Sarina：実際にリミックスされる際は、原曲を作った本人にも聴いてもらうんですか？

大谷：はい、ある程度聞ける形になったら、みんなに共有しますね。この曲も原曲を作った本人に聴いてもらって。ダブステップっぽい要素に関しては僕よりも彼らの方が強いので、ちょっと意見を聞いたりしながら完成させました。

Jester：ちなみに、リミックスする曲はどのように選びましたか？

大谷：曲を選んだというよりも、どのステージがアップデートコンテンツに実装されるかが先に決まりました。ステージが決まった後、そのステージで使われている曲をリミックスするという流れですね。もし、「曲から選んでいいよ」と言われたら選曲も変わったかもしれません。

Jester：今後また別の機会に、今回選曲されなかった曲のリミックス盤が出たら嬉しいですね！

大谷：またさらに？（笑）。検討します（笑）。

Sarina：期待してます！ちなみに、今回の本編のサントラとリミックス盤で特に気に入っている曲はありますか？

大谷：「Cyber Space 2-4: Hype Street」という曲ですね。僕が最初に電脳空間の軸となる楽曲を作りつつも、若いチームメンバーが上げてくる曲に僕自身が影響を受けた部分もすごくありました。先程話に出たジュークの「BMB」もそうなんですが、BPMが160くらいの曲を僕は1曲も作っていなかったので、「160ぐらいだったら僕はこういう曲を作ろうかな？」と思って作った曲がこの「Hype Street」。電脳空間の音楽チーム内でのやり取りから生まれたアプローチです。彼らの参加がなかったら、僕もそういう発想はなかったかもしれないし。そういった背景があって気に入っています。

Jester：『Paths Revisited』収録の「Hype Street」リミックスは相馬さんによるものですよね。

大谷：はい。リミックスって往々にしてアッパーな方向に行かせるためにBPMは上げていくと思うんですが、これはBPMを下げてリミックスしてきたという。BPMを下げて、違うグルーヴにしてくるのはいいアプローチだなと思いましたね。

Sarina：ガレージハウスチックな感じになっていますね。

大谷：ちゃんとグルーヴを作れないとBPMを下げるという判断にはならない。盛り下がっているように聞こえるわけにはいかないじゃないですか。だからそこはニクいなと思いましたね。

Jester：もう一曲原曲とリミックスを聴き比べてみたいんですが。「Ephemeral」、この曲も大谷さんの楽曲ですね。シンプルなベースラインの疾走感と、この浮遊感のある感じ。すごくシンプルながら、説得力があるドラムンベースだなと感じました。

Jester：そしてリミックスを手掛けたのがこちらも相馬さん。スピードガラージというジャンルですね。

Sarina：きれいなリミックスで聴き入っちゃいますね。

Jester：「超・完全決戦」に入っているコースで聴けるんですが、コースの難易度がめちゃめちゃ高くなっていて。クリアできないうちはずっとこの曲を聴いていられるので、僕としては嬉しいんですけど（笑）。

大谷：作曲する上でその点が難しいんですよ。難易度が高い遊びに対して、曲がシンプルに気持ち良い方がいいのか、ちょっと曲も難解というか、凝ったアプローチがいいのか。どちらも正解な側面もあると思うんですが、いまだに悩みます。

Jester：そういった部分ではユーザーの反応を見て判断することもあるんですか？

大谷：そうですね。本編をリリースした後、国内外のファンがSNS上で電脳空間の曲だったらどの曲が好きかをランク付けされていて、僕らもそれを恐る恐るチェックしていました。面白いことに同じ回答って全然ないんですよね。そういったファンの声をクリエイター全員で確認した上で、リミックスを作りました。追加コンテンツの曲ということで、本編の楽曲を作って出して終わりではなく、リリースからの期間でリサーチができたのも面白かったですね。

ゲームを通して新しい楽曲に出会う

Jester：今日は主にドラムンベースの楽曲を中心にお話を聞いてきたんですが、『ソニックフロンティア』の楽曲も、そのジャンルについて深掘りした上でさらにゲームに合わせてマイナーチェンジされているということが改めてよくわかりました。音楽のおかげでゲーム体験はさらに楽しくなるし、その楽曲がクラブのフロア映えもするクオリティーだというのが本当にすごいなと。クラブシーンのドラムンベースだけを追っていたら拾いきれない楽曲と、ゲームを通して出会えるって素晴らしいことだと思います。

大谷：そう言っていただけて嬉しいです。僕もダンスミュージック全般、今回であればドラムンベースとか、そういう音楽の様式は大好きなんですが、その様式を完成させることばかりに注力していると、それはそれでつまらなくなってしまう。ひとつ作品の中で、様式/コンセプトを形にするフェーズと、そこからどんどん逸脱していくフェーズ、その両方が重要だということを再認識しました。

【ソニックフロンティア】
\n $\"ソニックフロンティア\"$
\n公式サイト： https://sonic.sega.jp/SonicFrontiers

【Sonic Frontiers Original Soundtrack Stillness & Motion】
\n $\"ソニックフロンティア\"$
\n音楽配信サイトリンク：https://lnk.to/sonicfrontiers_j

【Sonic Frontiers Expansion Soundtrack Paths Revisited】
\n $\"ソニックフロンティア\"$
\n音楽配信サイトリンク：https://segajp.lnk.to/sonicfrontiers_ex_j

【レーベル公式サイト】
\nhttp://www.wave-master.com/

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昨年創業から50周年を迎えるも、その勢いは止まることなく、今年は新たに東京・原宿に日本初の直営店「Roland Store Tokyo」をオープンさせるなど、Rolandは音楽機材メーカーのパイオニアでありながら、常に新たな挑戦に取り組んでいる。

そんな同社が今秋、新たな試みとして、アーティストではなく初のレコードレーベルとのコラボを実施。世界中のビートメイカーの間で高い人気を誇るサンプラー「SP-404MKII」と、アメリカ・ロサンゼルスを拠点とするインディペンデント・レコードレーベル「Stones Throw」との限定コラボモデルとなる「SP-404MKII Stones Throw Limited Edition」を発表した。
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\nSP-404MKII Stones Throw Limited Editionは、SP-404MKIIにStones Throwの名盤を手掛けてきたアートディレクターJeff Jank氏によるアートワークが施された特別仕様の本体に、レーベル所属アーティストが制作したサウンドを新たに収録した限定モデル。さらに、Stones Throw所属アーティストによるオリジナルの7インチレコードとミックステープのカセットが特典として付属するコレクターズ・パッケージとなっており、この特別な仕様はRoland、Stones Throw双方のファンの間で多くの反響を呼んだ。

今回block.fmは、この話題の限定モデルに改めて着目し、インタビューを実施。SP-404MKII Stones Throw Limited Editionの開発・企画プロジェクトに関わったRolandのエンジニア白土健生氏に、レコードレーベルとのコラボを決めた理由やStones Throwをコラボ相手に抜擢した理由をはじめ、SP-404MKIIの人気の秘訣やユニークな活用方法まで話を訊いた。

＊＊＊

レコードレーベルとのコラボで新しいシーンや文化を生み出すきっかけにしたい

ーRolandとレコードレーベルのコラボは今回が初とのことですが、アーティストではなくレーベルとのコラボを考えた経緯を教えてもらえますか？

白土：メインストリームの音楽シーンを見れば、こういった場合、アーティストとコラボする傾向が強いと思います。ただ、ダンスミュージックのようにどちらかと言えばアンダーグラウンドな文化、特にヒップホップやハウス、テクノシーンの場合は、アーティスト個人よりもレコードレーベルが大きな影響を持っていて、それがシーンや文化を構築してきた歴史があります。

例えば、ヒップホップだと今回当社がコラボしたStones ThrowやBrainfeeder、Delicious Vinyl、ハウスだとTRAX、デトロイトテクノだとUnderground Resistanceといったように、レコードレーベルが着実に文化を形成してきました。その歴史を踏まえると、アーティストよりもむしろレコードレーベルとコラボした方が今後新しいシーンや文化を生み出すきっかけになると考え、今回はレコードレーベルとのコラボを選択しました。

SP-404MKIIはビートメイカーからの支持が高い機材ですが、その中でコラボ相手にStones Throwを抜擢した理由は？

白土：コラボ相手としていくつかのレーベルが候補として挙がっていたので、その選定には正直すごく悩みました。ただ、SPシリーズの歴史を振り返ると、Stones Throwからは約20年前にMadlib（とMF Doom）の『Madvillainy』やJ Dillaの『Donuts』といったSP-303（SP-404の前身モデル）で制作されたアルバムがリリースされていたり、それらのアルバムがヒップホップやローファイヒップホップの金字塔となったことで、SPシリーズの文化も急速に発展していったという経緯があります。

正直なところ現在のStones Throwは、いわゆるゴリゴリのヒップホップアーティストはあまり所属しておらず、どちらかと言えばチルな雰囲気のフォークやあるいはソウル、ファンクのバンドが多く所属しているので、厳密にはSPシリーズのイメージとはやや異なるのですが、今回はSPシリーズの起源にフォーカスしたいということもあって、最終的にStones Throwがコラボ相手としてふさわしいという結論に至りました。

ーなるほど。個人的にはBrainfeederとのコラボも実現してほしかったです。

白土：もちろん、BrainfeederもSPシリーズを語る上では欠かせない存在です。その理由はBrainfeederも“Flying Lotusが立ち上げたLAビートのレーベル”というイメージで語られることが多かったからです。ただ、近年はそういった音楽性よりも、もっと実験的な音楽性にシフトしている印象が強いですね。

ー確かに最近は長谷川白紙さんやBPMが速いダンスミュージックのアーティストとも契約していますね。

白土：以前は、Ras GのようにSPシリーズとも縁が深いアーティストがBrainfeederに所属していたのですが、彼はSP-404MKII開発が始まる前の2019年に亡くなってしまって。

それと今回は過去の歴史を重んじるという意味でStones Throwとのコラボを決めましたが、実は以前から商品のレビューをStones Throwのアーティストにお願いしたり、来日時にミーティングしたり機材を貸し出したりするなど、RolandとStones Throwの繋がりは深いんです。そういったさまざまなかたちでの交流があったことも今回のコラボに繋がっています。

ーSP-404MKII Stones Throw Limited Editionでは、J.RoccやMndsgnなど日本でも人気が高いStones Throw所属アーティストの曲が10曲収録されています。それぞれ16のパターンと16のサンプルを備え、アーティストのクリエイティブなサウンドを深掘りして、ジャムやリミックスに活用できるとのことですが、この仕組みを考えた理由を教えてもらえますか？

白土：SP-404は非常にクセが強いというか、取扱説明書を読むだけですぐに使いこなすのは難しい機材と言われることがあります。そのためユーザーさんの中には、SP-404単体で曲を完成させるイメージがあまりないという人もやはり一定数おられるんです。

一方でアメリカの西海岸では、SP-404単体で曲を制作する美学を尊重するアーティストも存在しますし、その場で即興でビートを作るコンテストも行われるなど、その美学が文化として根付いています。

ただ、どのように作業しているのか、どんな仕組みになっているのかなど、SP-404自体に興味を持たないとそういった美学はなかなか理解されにくいと思うんです。なので、今回はアーティストがSP-404単体でどのように曲を作っているかに対する興味を持ってもらいつつ、併せてアーティストごとに制作アプローチがかなり違うという部分も見てもらう目的でこの仕組みを考えました。

ここだけの話、SP-404では4小節のオーディオを単純に16個並べて一気に再生させるのが、一番楽な曲作りの方法だと思います。ただ、今回収録した10曲の中には、そういった方法で作られた曲もあれば、ちゃんとアーティストが自分でひとつずつ打ち込んで作った曲もあります。本当にそれぞれの曲で作り方がかなり違うので、そこに気づいてもらえると嬉しいですね。

ー新曲を収録するにあたり、Stones Throwの所属アーティストにはどのような内容で制作を依頼されたのでしょうか？

白土：Limited EditionにはStones Throwから5人のアーティストが参加していますが、特に何のルールも決めず、“ご自由にどうぞ”という感じで完全にアーティストに任せる形でやってもらいました。皆さんノリノリでやってくれたので、当社としても非常にありがたかったですね。それとLAでローンチイベントを開催しましたが、同じようにノリノリで出演してくれましたし、お客さんも会場がパンパンになるくらい入っていただき、すごく盛り上がりました。

ーユーザーが収録されている新曲の素材を使って曲を制作した場合、Bandcampなど音楽プラットフォーム上で曲を販売することもできるのでしょうか？

白土：Stones Throwとは著作権フリーで使える音源を作ってもらう契約になっているので、皆さんが普段から使用されている著作権フリーのサンプルと同じようにSP-404MKII Stones Throw Limited Editionの収録素材を使って制作した曲をリリースしていただけます。

ーちなみに原宿のRoland Store Tokyoに行けば、SP-404MKII Stones Throw Limited Editionを実際に触って試奏できますか？

白土：はい。現在、Roland Store Tokyoで展示しているので、そちらで試してもらえればと思います。また、通常のSP-404MKIIに関しては、当社ウェブサイトの「DEALER LOCATOR」ページでおよその展示店情報をご確認いただけます。

ただ、通常のSP-404MKIIとStones Throw Limited Editionの中身自体は同じなので、操作感だったり機能を実際に触って確認したいということであれば、通常のSP-404MKIIでもご確認いただけます。

Limited Editionでは日本の"痛車"の技術も採用

ーStones Throwの名盤を手掛けてきたアートディレクターのJeff Jank氏によるアートワークや、所属アーティストによる7インチレコード、ミックステープのカセットが付属するなど、ファンにとっては非常にコレクターズアイテムとしての価値が高い仕様になっています。このアイデアはどういったきっかけで生まれたのでしょうか？

白土：最初からRolandサイドもStones Throwサイドも特典に関しては同じ方向性で考えていたのですが、そのことは実際にコラボが決まった後の初回の打ち合わせ時に時に、双方から「レコードを付けたい」という意見が出たことでわかりました（笑）。

レコードは、今のようにデータで音楽を聴くことが主流の時代においては、特別感のあるプレミアムなアイテムだと思います。だからこそ絶対に特典にしたいと思っていたのですが、私自身も25年以上DJとして活動していたり、海外のマーケティングメンバーの中にはプロのDJもいたりするので、基本的にプロジェクトメンバーにはレコードに対する熱い想いがあるんですよ（笑）。
\n $\"\"$
\nそれとカセットテープに関しても、最近カセットビートテープが再注目されていますし、音質自体もコンプがかった独特の音になっているので、配信やダウンロードとの違いを感じていただけたらということで特典としてつけることにしました。
\n $\"\"$

ー確かにレコードやカセットなどフィジカルフォーマットの音源が特典として付属すると、さらにコレクターズアイテムとしての価値が増しますね。

白土：そうですね。コレクターズアイテムという意味では、本体のパネルにもこだわりました。Limited Editionの本体自体は通常のSP-404MKIIと同じマレーシア製ですが、パネルに関しては日本製になっています。

このパネルでは、日本の“痛車”で使われる技術が使われていますが、その技術は他の国にはない日本独自のものです。具体的に言うと、非常に大きなフィルムを印刷して、そこに熱を加えた後に真空で丸めてからカッターで切るというものなんですけど、作業自体も日本の職人さんが手作業で行っています。

元々、プロジェクトチーム内でJeff Jankさんから上がってきたデザインをどうやって使えばいいんだろう？みたいな感じでアイデアを練っていたところ、最初に浮かんだのはスマホのケースのデザインなどで使われている水彩転写でした。ただ今回は柄が重要ですし、間延びしてしまうと都合が悪いということで、そのアイデアは見送ることになりました。それでいろいろリサーチしていたところ、「そういえば、痛車って」と思ったことでその技術を採用するという考えに至りました。
\n $\"\"$

ー今、パネルの話もありましたが、SP-404シリーズといえば、パネルのカスタム文化もよく知られています。これはどういったことがきっかけで生まれたカルチャーなのでしょうか？

白土：当時のエンジニアや開発メンバーに尋ねても、これだと断言できる明確な答えはありません。メーカーが直接仕掛けたと言う人もいれば、あるアーティストが最初に貼り始めたとする説もありますが、後から考えると、その当時だとアルミのレコードケースを使うDJが多く、そこにレコードレーベルやレコード店のステッカーを貼るという文化が定着していました。

またクラブに設置されたターンテーブルやミキサーにステッカーを貼ることは難しいのですが、SPは個人の所有物なので、ステッカーを貼ることは自由です。だから、自分の所有物にステッカーを貼る文化の一環として発展していったのではないかと考えています。

ちなみにSP-404MKIIではパネルの型紙のデータを提供しており、ユーザーさんは自分でデザインしたものをシール紙に印刷し、それを貼ることで独自のカスタマイズができます。これによって、ユーザーさんはよりSP-404に愛着を感じられるようになるはずです。

日本では演劇場や野球場、テレビのバラエティ番組などでも使用されているSP-404

ーSP-404シリーズはシリーズ累計で10万台以上を販売しているとのことですが、改めてRolandとして、このシリーズが今なお世界中で人気を博していることについて、どのように捉えているか教えていただけますか？

白土：初代のSP-404を開発していたエンジニアやその企画を担当してたメンバーに話を聞くと、正直ここまで人気が出るとは思ってなかったそうです。世間的には、もしかするとローファイヒップホップシーンで非常に人気があり、その界隈のビートメイカーに使用されているイメージが強いのかもしれませんが、実際にはさまざまな要素が複雑に絡み合っていると思います。

例えば日本の場合、放送局や学校の放送室、演劇部、野球場、遊園地などで、ジングルの再生にSP-404がよく使用されています。また、お笑い芸人が面白いセリフや変わった効果音を入れてネタに使うなど、バラエティ番組の企画にも利用されていますし、アイドルの番組のクイズ企画でも使われるなど、バラエティー番組全体での需要も高まっています。ただし、そういった使用法は主に日本国内に限られます。

ー海外だとやはりビートメイキングの機材として、ビートメイカーに使われるケースが多いのでしょうか？

白土：そうですね。アメリカの西海岸のビートメイキングシーンでは、元々AKAIさんのMPCを使ってビートを制作していた人たちの間で、ちょっと歪んだようなクセのある音がすることなど、「これを使うとより面白いビートが作れるぞ!」という評判が広まっていったことでSPシリーズの人気が高まっていきました。またコンパクトで持ち運びやすく、電池駆動も可能なため、ツアーなどで利用されるようになったのも人気が高まった一因です。

ー先ほどビートメイキング以外に効果音を鳴らす目的でSP-404MKIIを使用することも一部では定着しているというお話がありましたが、そのほかにも何かSP-404MKIIのユニークな使用方法はありますか?

白土：ビートメイキング以外の使い方ということであれば、キーボーディストやギタリストが演奏中にSP-404を自分の脇に置いて、サンプルやドラムのフレーズを再生し、それに合わせて楽器を演奏したり、ライブ時にSEを再生したりする時に使用されることもあります。

また地下アイドルのライブでは、SP-404に曲を事前に入れておき、それをひとつずつ順番に再生しながら歌うケースも見られます。こうした現場では、音響担当やPAスタッフがいないことも多いので、手軽に曲を自分たちのタイミングで再生するために使われているようです。

ー地下アイドルのライブ用に使われているイメージは全くなかったです。ほかにも何かありますか？

白土：あとSP-404MKIIは、USB1本でPCと簡単に接続できるオーディオインターフェースとして利用することもできます。その場合、例えば、YouTube視聴時にSP-404MKII経由でYouTubeの音を聴くことができます。また約40秒ほど過去に遡って保存できる機能も搭載されているので、YouTubeやSpotifyを聴いている時に気に入ったフレーズがあったり、自分で演奏した楽器のフレーズが良かったりした場合はSP-404MKIIに自動録音されているその録音を遡って呼び出すことができます。

ちなみに最近は、ポッドキャストの配信用に使用されるケースも増えています。マイクとSP-404MKIIとPCを接続して、拍手などの音効用のサンプルを入れておけば、配信用のオーディオインターフェース兼サンプラーとして使用いただけます。

それとDJモードという機能も搭載されているので、オーディオで曲をいくつか入れておけば、DJミックスも可能です。シンクボタンが搭載されているので曲同士のビートシンクも簡単ですよ。

ー今後、Stones Throw以外にもコラボの予定はありますか？

白土：Stones Throw Limited Editionリリース前もコラボの話をいただくことはありましたが、リリース後の反響が予想以上に大きかったこともあり、コラボの相談は増えたので、改めて今回のコラボのインパクトの大きさを実感しています。

ーコラボオファーは、Stones Throwのようなヒップホップ/ビート系レーベルなど、音楽系のオファーが多いのでしょうか？また今回のようにSP-404MKIIとのコラボを意図したオファーなのでしょうか？

白土：そういうところもありますし、音楽業界以外からもお声がけいただいています。まだ詳しいことは言えませんが、今後はそういったコラボも考えています。またカスタムするという点では、コラボレーターの方は今回のようにSP-404MKIIにオプションというか、レコードやカセットに限らず何か特別感のある特典をつけることを望まれていますね。

ーRolandさんのコラボアイテムでは、過去にはUNIQLOさんとのTシャツやPUMAさんとのスニーカーもすごく話題になりましたよね。ただ、Roland機材とのコラボではなかったので、今回のようなコラボ機材もどんどんリリースして欲しいという声もあるのではないでしょうか？

白土：Rolandとしては、機材に限らずコラボレーターにとってもメリットがあるのであれば、ぜひやりたいと思っています。それでいうとPUMAさんとのコラボスニーカーをリリースした時は、原宿のプーマさんのショップに初めて行列ができたくらい大きな反響があったとお聞きしています。このようにどうせやるのであれば、お互いのお客さんが広がるようなコラボがいいなと思っています。

そういう意味では、今回のStones Throwとのコラボはヒップホップという同じ文脈にあるものなので、次はもっとお客さんの幅を広げるという意味で違うジャンルとコラボしてみたいですね。それとSP-404MKII以外の機材とのコラボも今後、機会があればやってみたいので、良いお話があれば実現させていきたいと思っています。

【商品情報】
\nサンプラー　『SP-404MKII Stones Throw Limited Edition』
\nオープン価格
\n発売日2023年10月27日（金）
\ninfo：https://www.roland.com/jp/promos/sp-404mk2_stones_throw/

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閉じ込もっていた心が溢れ出るような解放を感じさせ、明日を生きるための光になる、そんな一曲をまた宇多田ヒカルが生み出してくれた。アルバム『BADモード』からさらに深化した空気を纏う新曲「Gold　～また逢う日まで～」だが、この度m-floの☆Taku Takahashiによるリミックス楽曲がリリースされた。

本リミックスは近年人気が再燃しているジャンル、ジャージークラブを取り入れており、より “踊れる”要素に特化した仕上がりで、随所に遊び心を感じるダンス・チューンだ。

リリースを記念して、宇多田ヒカルと☆Taku Takahashiの対談が実現。聞き手にはTJOを迎え、原曲を共同プロデュースしたA. G. Cookとの関係性や、リミックス制作の裏側など、たっぷりと語ってもらった。
\n $\"taku,$

＊＊＊

TJO：楽曲のインタビューを始める前に、僕らがまだ知らない宇多田さんの一面を垣間見られるような質問をいくつか考えてきました。良かったら、直感的に答えてもらえますか？

宇多田ヒカル（以下、宇多田）：はい、よろしくお願いします。

■お休みの日は何をしている？
\n「お休み」という感覚がないので、わからない。

■1ヶ月、毎日同じものを食べるとしたら何？
\nインドカレー。

■自分を動物にたとえるなら？
\n猫。

■最近買った高額なものは？
\n古着屋で見つけた『攻殻機動隊』の古着Tシャツ。

■最近見た映画は？
\n『バービー』。

■最近、爆笑したことは？
\n久しぶりに昔の同級生とコーヒーショップで会ったとき。私が先に着いたので2人分のお水を取ってきていたんですが、彼女も到着したら2人分のお水を取ってきていて。2人なのに4つ、お水のグラスがあって笑いました（笑）。

■初めて人前で歌った曲は？
\nステージだと、マライア・キャリーの「Music Box」。

■音楽家じゃなかったらどんな職業に就いていた？
\nラボで実験する科学者か、出版社の編集者。

■一度、会ってみたい歴史の人物は？
\nカール・ユング。

■宇多田さんが嫉妬する人は？
\nいない。

TJO：ありがとうございます。嫉妬する人は、いないんですね。

宇多田：いないというか、「嫉妬する」感覚がわからないんです。だって、他の人がどんなつらい思いをしているかなんて、自分にはわからないから。誰かになりたいなんて思えない。みんな、つらい部分は見せないじゃないですか。あと、人と比べてもしょうがないし。何に嫉妬するのか、意味自体がよくわからないです。

☆Taku Takahashi（以下、☆Taku）：恋愛の嫉妬はまた別ですか？

宇多田：“やきもち”ですか？そうですね…昔はあったのかな？今は全く感じないですけど。好きな人には自由にしていてほしいです。無理も我慢もしてほしくない。

☆Taku：なんだか歌になりそうな…（笑）。そして、会ってみたい人はユング。

宇多田：歴史上で会いたい人はあまりいないんですけど。好きなミュージシャンやアーティストがいても、特に会ってみたいとは思わないタイプで。ライブを観に行って「楽屋で挨拶できるけど？」って言われても、「いいです。それはなんかちょっと違う」って断っちゃう。なので一応考えて、好きというならばユング。かといって、会ったとしても何を話すのかわからないけれど。

TJO：ユングはどういったところが好きなんですか？

宇多田：10年以上精神分析をしていて。いろんなタイプがあるんですけど、フロイトはあんまり友達になれなさそう。自分のコンプレックスとかがありすぎるタイプっていう感じ。ユングは話しやすそう。あとは、彼の発言の中ですごく好きなものがあって。例えば、「批判することの方が考えるより楽。だから考えない人は批判をしやすい」っていう言葉とか。（編注：Thinking is difficult, that’s why most people judge.）

「A. G. Cookは私の意図を汲んで、応援してくれるようなスタイルのプロデューサー」

$\"GoldJackets\"$
\nTJO：新曲「Gold　～また逢う日まで～」では、「One Last Kiss」「君に夢中」に続いて、今回もA. G. Cookがプロデューサーとしてクレジットされていますよね。

宇多田：はい。コ・プロデュースで、また一緒に。

TJO：僕らはDJもやっているので、A. G. Cookはダンスミュージックのすごく先鋭的なアーティストだという認識で。だから「すごい人を招き入れたな！」と思っていたんです。A. G. Cookと一緒にやってみようと思った最初のきっかけは、何だったんでしょうか。

宇多田：ディレクターさんのおすすめです。彼の音楽についてあまり知らなかったんですけど。とりあえずFaceTimeで話してみたら、すごく良い人で。話も合うし。私は自分でプロデュースもするので、自分のスタイルを全面的に出してくるプロデューサーだと合わないんですよね。でも彼は、私がしたいことを汲んで、理解しようとしてくれる。それを応援してくれるようなスタイルの人だなと思って。

彼はチャーリー・XCXとも長く一緒に仕事をしているけれども。それも、彼女の感じを出してあげているんだろうなと思います。いろんなスタイルの関わり方をする人。音楽だけじゃなくて、ビジュアルとかも含めて。ということで、合う気がすると思ってとりあえず試したのが「One Last Kiss」です。ただ、その時はコロナ真っ只中で完全に遠隔だったんですよ。それで1回も会わず、音源をやり取りしたり、メールで「ここはもっとこう」とか細かいことを伝えたり。彼が考えてくれたアレンジに私がデータで手を加えて、またそれを送り返して。

宇多田：2回目の「君に夢中」の時は、たまたま同じ時期にニューヨークにいたので。その時に初めて一緒に作業をしました。一緒にいると、その場でリアクションを確認しながら作業できるから、その方がやりやすいじゃないですか。

宇多田：それで、「Gold　～また逢う日まで～」はロンドンで。実はちゃんとスタジオで作業したのが今回初めてだったんです。

TJO：そうなんですか。

宇多田：ニューヨークはホテルとかだったから。今回は家にも遊びに来てくれて。息子と『太鼓の達人』とか、一緒にゲームをやったりして。すごく楽しかった（笑）。

TJO：楽しそう（笑）。今回の曲もA. G. Cookとやろう、となった理由が気になったんですが。

宇多田：前、楽しかったし、よかったので。私、今まで合う人がそんなにいなくて。最近やっと見つけた、数少ない1人です。

「作詞、作曲、アレンジが自分でなければ、それは私の曲ではない」

$\"Hikaru_Utada_Gold_Asyas\"$
\nTJO：宇多田さんの音楽は新しいジャンルを取り入れるなど、常にアップデートされている印象があるんですが、作りたい音楽はキャリアを重ねるにつれて変化していますか？例えば、「A. G. Cookとやる3曲目の今回は、こういう感じで行こう」っていう部分は、話し合って決めたのかな？とか。

宇多田：他の人とアレンジを考えるのは、本当に最近。『BADモード』からやっと始めたぐらいで、すごく遅いと思うんですよね。ただ、私がしていることは今までと変わっていなくて。デモを作って、それから誰かとやるか、もしくはひとりで終わりまで持っていくか、その後に考える。作曲の時点で、自分の中では「こういう曲を作りたい」っていうイメージはありますが、その先の作業を想定してっていうのは全くない。

TJO：そうなんですね。まずはデモを作って、そこからどうやってコラボレーションとか、色を変えていくか、みたいな？

宇多田：“色を変える”っていうニュアンスではなく…今回の「Gold　～また逢う日まで～」も「君に夢中」も、デモから全く新しいプログラミングはほとんどしていない。A. G. Cookがやってくれるのは、私のデモのデータの1音、1トラックずつにステロイドを打つみたいな感じのこと。持ってるフィルターとかいろんなものを通して、すごくかっこよくいじってくれるみたいな感じです。

☆Taku：デモを渡した時に「こういう感じで」っていう会話はありますか？

宇多田：あんまり話さない。今回、デモを渡す当日の朝までなかなか完成しなくて。「ごめんね。こんな雑なデモで」って彼に言ったら、「ううん、ヒカルはいつもすごくちゃんとしたデモを作ってくれるから、あんまり質問もないし、やりやすい」って言ってくれて。もうそこから始まっちゃう。

☆Taku：それで返ってきたものに対して「いいじゃん」ってなったり、「もうちょっとこうしようか」っていうキャッチボールがあったり？

宇多田：そう。一緒にいればその場で「いいね、いいね」「これはどう？」とか。「もっとこういう感じ」っていうのを1トラックずつ、1音ずつ、考えていく。

☆Taku：毎回まずは自分がデモを作るということですが、逆はないですか？向こうに「先にデモを作って」っていうのは、あんまりしたくない？

宇多田：したくないというか、それだと私の曲にならない。私、別に自分で歌わなくてもいいけど、作詞、作曲、アレンジを自分で考えなかったら私の曲じゃないと思っているので。他の人がどんな気持ちで曲を作ったかとか、何を表現したいのかとか、わかんないですもん。その人に訊いて説明してもらって、それを歌うならカバーでいいじゃん、みたいな。

アイデアと遊び心をキャッチボールして完成したリミックス

$\"Gold$
\nTJO：ちなみに宇多田さんと☆Takuさんは、いつからの知り合いですか？「Distance (m-flo Remix)」の時ですか？

宇多田：その時にスタジオでお会いしたと、後々聞いているんですが、あまり覚えていないんですよ。私、日本で活動していた時の記憶があんまりなくて。

☆Taku：今はもうなくなっちゃったスタジオで会いましたね。

宇多田：ああ、Bunkamuraですよね？ぼんやり覚えてるっていう感じです。

☆Taku：僕の記憶は、青山のクラブでお会いした時に…。

宇多田：えっ…、Le Baronですか？

☆Taku：そうです。

宇多田：ああ、友達に連れて行かれて、3回ぐらい行ったかな？

☆Taku：その時にお話する機会があって。延々と『エヴァンゲリオン』の話をしました。

宇多田：ええっ？全然覚えてない。あの頃、本当にめちゃくちゃだったんです。お恥ずかしい…。

☆Taku：ちょうど『ヱヴァンゲリヲン新劇場版：破』が終わった後かな？それで、「その後の話って庵野さんから聞いているの？」って尋ねたら「それは全然教えてもらえない」っていう話を。

宇多田：うん。それはそうですね。

☆Taku：それで、ヒカルさんが「使徒の順番が違う」っていう考察をしていて。

宇多田：全然覚えていない。すごく酔ってそうな話ですね、それは。

☆Taku：僕も酔っていました（笑）。それで、一切音楽の話をしなかったという。なので今日は、また音楽の話ができるのをすごく楽しみにしていたんです。

TJO：去年の春と冬にタワレコで開催されたポップアップでのDJ MIX企画。☆Takuさんや僕もDJで参加させてもらったんですが、宇多田さんもインスタのコメントで参加されていましたよね。あのDJ MIX企画、宇多田さん的にはどうでしたか？

宇多田：すごく楽しくて、素敵な企画で。みんな楽しんでもらえたみたいだし。やれてよかったなって思ってます。ありがとうございます。

☆Taku：自分の曲ばっかり流れる会って、なんか照れたりしません？

宇多田：私、聞くつもりなかったんですよ。おっしゃる通りで、そんなに自分で「よし！じゃあ、聞こう！」みたいなことでもないじゃないですか。日本だと夜ご飯くらいの時間だったと思うんですけど、ロンドンにいたので子供も学校に行っていて、朝のトレーニングが終わってちょうど家にいる昼頃だったんですよ。SNSで宣伝とかをやっていたら「あっ、今日じゃん！」と気づいて、「どんな感じかな？」って覗いたらとても楽しかった。DJ MIXになっているから、自分が作った原曲の感じと全然違って。どう繋ぐのかなとか、どういうアレンジにしているのかなとか、その展開が面白くて。自分の曲だとかは関係なく、普通にDJの仕事としてすごく面白かった。それで、気がついたら踊っていて。とても楽しかったです。

☆Taku：僕も、自分の曲ばっかり流れてる会だとちょっと照れちゃうというか。あんまり進んで聞かないけど。でも、DJで参加した僕ら的には、ヒカルさんにも見てもらって、コメントで反応してくれたのがめちゃくちゃ嬉しかったです。

宇多田：ああ、よかったです。ありがとうございました、本当に。

TJO：しかも冬の開催時には、☆TakuさんはDJでかけた全曲、宇多田さんの曲を新しくリミックスしたんですよね。それがあって今回の「Gold　～また逢う日まで～ (Taku's Twice Upon a Time Remix)」を制作する流れになったのかな？と思ったのですが。

☆Taku：DJ MIXのイベントに呼んでくれたYANATAKEくんが、僕がリミックスを作ったということで、ヒカルさんのチームに僕を提案してくれたんですよ。それで、ヒカルさん本人に相談して、という流れだと僕は聞いています。

宇多田：そうです。冬のDJ MIX企画があって。今回、「リミックスを誰にお願いしよう？」という話をしている時に「DJ MIXが良かったし。☆Takuさん、いいんじゃない？どう思う？」って相談されて。「おお、ぜひ！」ってお願いしました。

TJO：「Gold　～また逢う日まで～」のリミックス、イントロからすごく面白いじゃないですか。m-flo印のビープ音が鳴ってから、あれは宇多田さんの留守電の声ですか？

宇多田：そうですね。最初、☆Takuさんから「もし、できたらでいいんですけど。しゃべっているフレーズを2つぐらい、録音可能ですか？」というメールをいただいて。最初に送っていただいたリミックスの音源を聴きながら、話す言葉を頭の中でイメージしていたんですけど。どうせやるなら、それだけじゃつまらないなと思っちゃって。

それで、電話で会話しているような感覚をイメージして。時間も限られているので何を言うかも細かく考えて。録音もちょっと気合いを入れながら、でも自然に聞こえるように家で録りました。それを☆Takuさんが留守電メッセージのように加工してくれたんですよね。

☆Taku：元々は本当に「できたら…」って感じでお願いしたら、本当にいろんなアイデアを送ってくれて。

宇多田：そうですね。1曲通して、他のところも結構いろいろと（笑）。

☆Taku：新しく歌ってくれているところもあるし。「♪Oh Baby〜」とか。

宇多田：「君に夢中」っていうタイトルをこの「Gold　～また逢う日まで～」の方にも自分のパロディとして入れていて、そのレファレンスも入れたいなとか。しゃべり系はちょこちょこ入れましたね。

☆Taku：「ちょっと遊びで作ってみたから、好きなのを使ってください」って、何パターンも作ってくれていて、リミキサーに対して超リスペクトしてくれているのを感じた。アートの表現をすごく大事にしてくれている中で、「もしよかったら…」って送られてきたのが留守電の声で。「めっちゃ面白いじゃん。電話が来ているみたいで最高！」って。それでそのまま、あのイントロになったんです。

TJO：そういった遊び心、リミックスの醍醐味ですよね。

☆Taku：リミックスって結構、依頼から納品まで特にやり取りなく完成することが多いんだけど、今回は途中で聴いてもらって、どう感じたかとか、「もうちょっと、こういうアイデアはどうですか？」っていうキャッチボールができたのが僕はすごく楽しくて。最後の最後まで、いろいろと試せたのがめちゃくちゃ楽しかったですね。

宇多田：そうですね。さっきの、A. G. Cookや他の人と一緒にアレンジするとき、どういう作業をするかっていう話でも説明しようとしていたのが、このリミックスでやり取りした感じです。誰かが別でやったことに対して「このキックの音はもう少し目立たない方がいいのかな？」とか、「ここまでやってくれてありがたいけど、このひとつ前のバージョンの野性的な感じ、ラフな感じもよかったから、いいとこ取りをしたい。そうするには、ここの音はキープ、こっちの音をもう少し減らせばいいんじゃないかな？」とか、具体的に提案して。それを試してもらって「ああ、良くなったね」って落ち着くと、すごく気持ちいいですよね。

☆Taku：しかも、その表現が“野性的”とか…。

宇多田：ああ、“凶暴な感じ”って言ったんだ。最初にいただいたデモの勢いがすごく良くて。

☆Taku：そうだ、“凶暴”だ！ヒカルさんから戻ってくるその表現がまた面白くて。それを汲んで、そのニュアンスをどれくらい出すかというさじ加減もすごく楽しかったですね。

TJO：☆Takuさんが今回のリミックスをジャージークラブにしようと思った理由はなんですか？

☆Taku：みんなとも相談し合いながらだったんですけど。僕自身、ジャージークラブが今、一番好きなジャンルなんです。「Distance (m-flo Remix)」の時は2ステップにめちゃくちゃハマっていたんだけど、今はジャージークラブにすごくハマっていて。「Gold　～また逢う日まで～」の原曲の良さは、しっとりした前半から最後は歩き出すような、ポジティブになっていく表現が素晴らしいなと。歌詞もすごく好きで、めちゃくちゃ共感する。でも、リミックスだから原曲とは違う解釈で、聴こえ方も少し違って聴こえるようにしたくて。その違いも出せるというところで、一番ジャージークラブがハマるなと思ったので取り入れました。

TJO：リミックスを初めて聴いた時、宇多田さんはどう感じました？

宇多田：すごくいいなと思いました。最初からグイグイ、ガンガン攻めて突き進んでいる感じがいいなと。「お構いなし！」みたいな感じで。

TJO：ちなみに宇多田さんが最近気になっているジャンルやアーティストはいますか？

宇多田：私、ジャンルがわからなくて。ジャンルから聴くとか意識するということがないので。好きな曲があっても、ジャンルが何かはわからずに聴いています。

TJO：面白い。それこそ『BADモード』はジャンルの意識がなければ、ああいう作品にならないんじゃないかと思っていたんですよ、僕は。

宇多田：全部、“音楽は音楽”としか思えない。リズムの要素とメロディーの要素。音の周波数の要素と、無音と無音じゃないところのメリハリ。2つの要素があるだけで。たとえば曲のアレンジでは、ベースの音色ひとつ変えるだけでジャンル感も変わるし。ジャンルってすごく曖昧というか、すごく表面的なことだなと。私はたぶん、作曲とアレンジを同時にやっちゃうから、そう感じると思うんですよね。例えると、人が曲だとしたら、アレンジはいかようにも着せ替えられる洋服。だからリミックスとかもできるという意味で、「シャツを替える」ぐらいの感じでアレンジやジャンルがあるのかなと思っています。

☆Taku：改めて、リミックスに参加させてもらって本当にありがとうございます。

宇多田：いえいえ、ありがとうございます。本当、これ好きです。

TJO：あのDJ MIX企画があって、☆Takuさんがリミックスをいっぱい作って。そこからこの「Gold　～また逢う日まで～」のリミックスが生まれたというストーリーがまたいいですよね。傍から見ていた僕は「☆Takuさん！やったね！」っていう気分（笑）。

☆Taku：「俺、頑張ったよ！」って？（笑）。

TJO：そうそう（笑）。☆Takuさんも、今後の制作にもまた意欲が上がっているんじゃないですか？

☆Taku：うん。本当に楽しかったし。ポップアップのDJ出演を依頼されたとき「だったら全部、リミックスしよう」って自分で決めて、自分から楽しんで作れた。大変どころか、また自分、掴んだなっていう感覚。すごくいいきっかけにもなったんですよね。それで今回のリミックスも、自分のやりたいことにプラスしてヒカルさんのフィードバックがあって。「この音はこう感じるんだ」っていうのが聞けたのもすごくよかったなと思っています。

「みんなで一緒に音楽を聴いて、元気にやっていきましょう」

☆Taku：ちなみに、このインタビューはある場所で公開放送をしているんです。聞いてくれている人たちにメッセージをお願いします。

宇多田：どんな時でも、みんなで一緒に音楽を聴いて盛り上がるのって、やっぱり素敵ですよね。私、割とひとりで音楽を聴くことが多くて。移動中とかにヘッドホンで、ひとりで聴いちゃうタイプなんですけど。でも、たまにクラブに行くとすっごい楽しくて。音楽がかかっている間、とにかくずっと踊ってるんです。もっともっと日本でも、そういう場や機会が、気軽にそういうことができるところが増えていったらいいなと思います。みんなで一緒に音楽を聴いて、楽しんで、元気にやっていきましょう。

＊＊＊

このインタビューはblock.fm「TCY Radio」でも聞くことができる。音声インタビューの視聴はこちら。
\n■TCY Radio：https://block.fm/radio/tcyradio

本文：みやーんZZ
\n編集・リード文：moemi

【リリース情報】

宇多田ヒカル
\n「Gold　～また逢う日まで～」(映画『キングダム運命の炎』主題歌)
\nhttps://erj.lnk.to/UtadaGold

「Gold　～また逢う日まで～ (Taku's Twice Upon a Time Remix)」
\nhttps://erj.lnk.to/zUr9CD

映画『キングダム運命の炎』

ストーリー：
\n500年にわたり、七つの国が争い続ける中国春秋戦国時代。戦災孤児として育った信は、亡き親友と瓜二つの秦の国王・嬴政と出会う。運命に導かれるように若き王と共に中華統一を目指すことになった信は、「天下の大将軍になる」という夢に向けて突き進んでいた。

そんな彼らを脅威が襲う。秦国に積年の恨みを抱く隣国・趙の大軍勢が、突如、秦への侵攻を開始。残忍な趙軍に対抗すべく、嬴政は、長らく戦から離れていた伝説の大将軍・王騎を総大将に任命する。決戦の地は馬陽。これは奇しくも王騎にとって因縁の地だった…。

出撃を前に、王騎から王としての覚悟を問われた嬴政が明かしたのは、かつて趙の人質として深い闇の中にいた自分に、光をもたらしてくれた恩人・紫夏との記憶。その壮絶な過去を知り、信は想いを新たに戦地に向かう。100人の兵士を率いる隊長になった信に、王騎は『飛信隊』という名を授け、彼らに2万の軍勢を率いる敵将を討てという無謀な特殊任務を言い渡す。失敗は許されない。秦国滅亡の危機を救うため、立ち上がれ飛信隊！

運命に導かれ、時は来た。キングダム史上最大の戦いがいま始まるー

作品概要
\n作品タイトル：『キングダム運命の炎』
\n公開：2023年7月28日（金）
\n監督：佐藤信介
\n脚本：黒岩勉・原泰久
\n音楽：やまだ豊
\n出演：
\n山﨑賢人
\n吉沢亮　橋本環奈　清野菜名
\n満島真之介　岡山天音　三浦貴大
\n杏　山田裕貴
\n髙嶋政宏　要潤　加藤雅也　高橋光臣　平山祐介
\n片岡愛之助　山本耕史　長澤まさみ
\n玉木宏　佐藤浩市
\n大沢たかお
\n原作：原泰久「キングダム」（集英社「週刊ヤングジャンプ」連載）
\nクレジット表記：ⓒ原泰久／集英社　ⓒ2023映画「キングダム」製作委員会

公式サイト：http://kingdom-the-movie.jp
\n公式Twitter：https://twitter.com/kingdomthemovie
\n公式Instagram：https://www.instagram.com/kingdom_movie/
\n公式TikTok: www.tiktok.com/@kingdom_movie

宇多田ヒカル
\n1983年1月19日生まれ

以降、アルバムはすべてチャート1位を獲得。2022年に発表した8枚目のオリジナルアルバム「BADモード」は国内外から高い評価を受け、海外音楽メディアPicth forkにて年間ベストアルバム入りを果たす。宇多田ヒカルの楽曲にインスパイアを受けて制作されたNetflixシリーズ「First Love 初恋」が日本・アジアを中心に大ヒット。2023年1月19日(木)にはネットイベント「40代はいろいろ♫」を開催した。7月28日（金）新曲「Gold　～また逢う日まで～」(映画『キングダム運命の炎』主題歌)をリリース。

Official Website: https://www.utadahikaru.jp
\nTwitter: https://twitter.com/utadahikaru
\nInstagram: https://www.instagram.com/kuma_power/

【ラジオ情報】

TCY Radio
\n毎週金曜日21:00-22:00放送
\n☆Taku Takahashi & TJO が世界中から集めたまだ発売されていないエクスクルーシヴチューンや、これからのクラブフロアを賑わすであろう最新キラーチューン等を紹介、また注目のDJ/アーティスト達によるここでしか聴けないインタビュー等も数多くフィーチャーしているプログラム。

■番組ページ：https://block.fm/radio/tcyradio

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12月15日、Netflix会員向けに『グランド・セフト・オート：トリロジー：決定版』の配信が開始された。本作はオープンワールドアクションゲーム『グランド・セフト・オート』の初期3作をリマスターし収録したタイトルとなっており、Netflixアカウントを持っていれば追加料金なしで遊ぶことができる。

ネトフリ会員ならスマホで遊べる『グランド・セフト・オート』初期3作リマスター

『グランド・セフト・オート：トリロジー：決定版』には、『グランド・セフト・オートIII』、『グランド・セフト・オート・バイスシティ』、『グランド・セフト・オート・サンアンドレアス』の３作のリマスター版を収録。『グランド・セフト・オート』という作品を一大ゲームブランドに押し上げた3作が現代技術でさらに美しくなって遊ぶことができる。

本作はNetflixアカウントがあれば、iOS/Androidよりダウンロードしアクセスが可能。シリーズファンだけでなく、今までシリーズを遊んだことがないプレイヤーも気軽に楽しむことができる。

オープンワールドで作られたアメリカの架空都市を舞台に、犯罪を主軸としたストーリーを楽しめるのが本作の魅力だ。リリース当初は過激な暴力や犯罪描写が物議を醸し、アメリカの有害指定図書にも認定された一方で、箱庭化した都市を好き勝手動き回れる自由度や、数々の名作ハリウッド作品へのリスペクトを感じるようなストーリーテリングは、ゲームの可能性をひとつ上へと押し上げた作品だと言っても過言ではない。

そして『グランド・セフト・オート』といえば、現実のアーティストの楽曲をジャンル別に収録したラジオ局の数々も世界観作りの要のひとつとなっている。舞台となる年代や土地柄に沿った楽曲を収録したラジオを聞いていると、まるで本当にその街にいるかのような気持ちになること間違いなし。また、日本のプレイヤーのなかには「これで洋楽が好きになった！」という人も存在し、ゲームから音楽へと興味を持つきっかけとなるゲームタイトルのひとつとして挙げられることも多い。

本稿では、『グランド・セフト・オート：トリロジー：決定版』に収録の3作品を、印象的な収録楽曲、ラジオ局とともに紹介していこう。

『グランド・セフト・オートIII』

『グランド・セフト・オートIII』は、2001年にリリースされシリーズの転換となった作品だ。時代背景は、発売時期と同年の2001年。舞台となるのは、ニューヨーク市をモデルにしたとされている架空都市「リバティーシティー」。ギャングのリーダーに裏切られた男を主人公に、リバティーシティーの裏社会でさまざまな犯罪をこなし、ギャングへの復讐を誓う。本作はシリーズ初の3Dアクションゲームとして登場し、世界中で大ヒットを巻き起こした。『グランド・セフト・オート』というタイトル名や、オープンワールドの存在を世間に認知させたタイトルとしてシリーズの重要なポジションにある作品だ。

本作に収録されているラジオ局は、HIP HOP専門チャンネル「Game Radio FM」や、ロックをメインとした「Head Radio」など。中にはオペラが流れる「Double Clef FM」や、1980年代POP専門の「Flashback 95.6」などのチャンネルも存在。

そんな中で、本作の背景となった2001年をうまく反映したラジオ局がトランス専門の「Rise FM」とドラムンベース専門の「MSX FM」だ。この2局はまさしくダンスミュージックがメインストリームになった2000年代初頭のシーンを反映したものとなっており、クラブミュージックを爆音で流して、リバティーシティーを自由にドライブできるのは本作だけの特権だ。

↑「MSX FM」は有志によるプレイリストも存在する。

『グランド・セフト・オート・バイスシティ』

『グランド・セフト・オート・バイスシティ』は、『グランド・セフト・オートIII』発売の1年後となる2002年にリリースされた作品だ。時代背景は前作とは打って変わって1986年、フロリダ州マイアミをモデルにした「バイスシティ」が舞台だ。服役を終えたものの、とある理由でマフィアから厄介払いされてしまったマフィアの構成員、トニーを主人公に、バイスシティの裏社会での成り上がりを描く。映画『スカーフェイス』や人気ドラマシリーズ「特捜刑事マイアミ・バイス」に影響を受けたダイナミックな犯罪劇が本作の見どころとなっている。

本作は『グランド・セフト・オートIII』から1年という短い開発期間ながら、舞台をバイスシティに移したことをはじめ、さまざまな部分で進化を遂げている。洋服屋でファッションを変更したり、ミッションで手に入れた大金で隠れ家や店を購入できる不動産要素なども今作から。そして、街や車、住人のファッションなども1980年代のアメリカを忠実に再現していると評価されている。

収録曲も前作から大幅に増加。有名楽曲も多く収録されており、Michael Jackson、Run-D.M.C.、Iron Maidenなど、それぞれのジャンルを代表するようなアーティストの楽曲が収録されている。もちろん収録楽曲も1980年代を反映。ニュー・ウェイヴ専門チャンネル「Wave 103」や、ディスコやソウルを中心に選曲された「Fever 105」が象徴的だろう。バイスシティの美しい海を眺めながらのドライブに、この2つは欠かせないラジオ局になるはずだ。

↑本作から販売元のロックスターゲームズ公式プレイリストが存在する。

本作は年代に則した有名曲を収録することで、よりゲームと音楽への親密性を高めることに成功しており、シリーズにおけるラジオの存在を一気に印象付けたものとなっているだろう。

『グランド・セフト・オート・サンアンドレアス』

『グランド・セフト・オート・サンアンドレアス』は、2004年にリリースされた作品で、時代背景は1992年。舞台となるのは、カリフォルニア州とネバダ州をモデルにしたオリジナルの都市「サンアンドレアス州」。故郷に帰ってきた元ギャングの男、CJを主人公に弱体化したギャングを再び立て直す物語が描かれる。

本作はひとつの州を舞台とするだけあり、3つの都市及び5つの郡が存在する広大なマップとなっている。高級住宅地から商業都市、カジノ街など、それぞれの街が全く異なる特徴を持っており、ひとつのゲームでさまざまなアメリカの町並みを楽しむことができるのだ。また、マップだけでなくゲーム内の自由度も大幅に上昇。服装だけでなく、体型までもカスタマイズできる要素や、ガールフレンドを作れるなど、犯罪・暴力だけでない要素が増えており、ゲームプレイに広がりを与えている。

そんな本作の収録楽曲は3作の中でもっとも厚く、多岐にわたるジャンルが選曲されており聴き応えがある。また、舞台背景が90年代であることや、ギャングの抗争をテーマにしていることから、2Pacや、N.W.Aなど、ギャングスタ・ラップを中心に選曲されたラジオ局「Radio Los Santos」も存在。HIP HOP黎明期の90年代アメリカをギャングの視点から楽しむことができるのが魅力だ。

また、90年代はハウスミュージックがアンダーグランドからオーバーグラウンドへ移行していった年代でもあり、その影響は本作のラジオ局「SF-UR」にも表れている（「SF-UR」はSan Fierro Underground Radioの頭文字から来ており、アングラ文化発信であることをゲーム内でもしっかりと表現している）。

『グランド・セフト・オート・サンアンドレアス』は、コンテンツの大幅増強だけでなく、年代、舞台に沿ったラジオ局作りをそれまで以上に行い、後世の作品へと紡いでいる一作であることがよくわかる。

待望の『GTA6』は2025年発売予定。2025年を前に初期の名作を遊びつくそう

そんな『グランド・セフト・オート』シリーズだが、今月12月5日には最新作『グランド・セフト・オート 6』のトレイラーが初お披露目。発売が2025年とアナウンスされた。

本作の舞台は『グランド・セフト・オート・バイスシティ』と同様に、バイスシティを含むLeonida州となっている。また、本作はシリーズ初の女性主人公が採用されており、女性の視点からアメリカの社会に切り込むような作品になりそうだ。待望の『GTA6』のリリースを控えた今、Netflixを介して本作を遊んでみるのはいかがだろうか。筆者はすでに本作の内容、および収録されるラジオ局が楽しむで仕方がない。現代がテーマっぽいし、TikTokで流行った楽曲とか選曲されそうだな～とすでにわくわくが止まらない……！

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“触覚”の映画。トラン・アン・ユンの長編映画デビュー作『青いパパイヤの香り』（1993年）を観た時、筆者はそんな感想を抱いた。10歳の少女ムイが、包丁でパパイヤを削いだり、その種を指でつまんだりする、瑞々しい手触り。画面から放たれる色や、光や、音。まるでサイレント映画のように極端にセリフの少ない作品でありながら、ワンカット、ワンカットが五感に訴えかけてくる。

“映像詩人”と呼ばれるフィルムメーカーは数多くいるが、トラン・アン・ユンはその中でも頭ひとつ抜けた才能だろう。ベトナムに生まれ、パリで育った彼の鋭敏な感性は、他の追随を許さない。前作『エタニティ永遠の花たちへ』（2016年）から7年、待望の新作となる『ポトフ美食家と料理人』（2023年）もまた、彼のインターナショナルな映像感覚が十二分に発揮された傑作。世界中から高い評価を受け、第76回カンヌ国際映画祭では最優秀監督賞に輝いた。

この映画は、オープニングから観る者を圧倒する。舞台は、19世紀末フランス。美食家として知られるドダン（ブノワ・マジメル）は、天才料理人のウージェニー（ジュリエット・ビノシュ）と共に、調理場で午餐会の準備をしている。お湯が沸き立つ音、フライパンで火にかける音、井戸から水を汲み上げる音。窓から優しいオレンジ色の光が差し込み、扉の向こうからは、うっすらと鳥の囀り声や猫の鳴き声が聞こえてくる。室内を満たすのは自然音のみで、劇伴はいっさい流されない。

新鮮な肉や野菜が湯通しされ、焼かれ、煮込まれ、ソテーされる。厨房でせわしくなく動き続ける彼女たちの動線は、とてつもなく複雑だ。トラン・アン・ユンはまるでバレエを振り付けるかのように、流麗なカメラワークでその一挙手一投足をフィルムに焼き付けていく。できるだけカットを割らず、長回しで撮影するスタイルは、リスペクトを表明している溝口健二監督から影響を受けたものだろう。

そして常に構図の中心となるのは、優美なその“手”。ウージェニーはひとつひとつの食材を吟味するように、美しい指で感触を確かめていく。かつて『青いパパイヤの香り』がそうであったように、トラン・アン・ユンは本作でも鑑賞者の“触覚”を刺激する。

言語の壁を超越して、国を超越する

この映画の企画は、「ガストロノミーに関する映画を作りたい」というトラン・アン・ユンの強い願いからスタートした。ガストロノミーとは、皿の上に盛られた食材に想いを馳せ、その背景について考察するような、食事全般を文化レベルで考える美食学のこと。彼は製作にあたって、マルセル・ルーフが1920年に出版した小説「La vie et la passion de Dodin Bouffant gourmet（美食家ドダン・ブーファンの生涯と情熱）」を参考にしている。映画はこの小説に着想を得たオリジナル・ストーリーだ。

ドダンは架空のキャラクターだが、モデルとなった実在の人物がいる。法律家であり、政治家であり、そして稀代の美食家だったジャン・アンテルム・ブリア=サヴァラン。美食に関する名著『美味礼讃』の著者としても知られている。もう、ほとんど『美味しんぼ』の海原雄山。そんな人物をモデルにしたドダンが調理するシーンとなれば、“絵”として説得力のある料理を並べる必要がある。そこで料理監修として招聘されたのが、ミシュラン3つ星シェフのピエール・ガニェール。“厨房のピカソ”とも称される、現代最高の料理人のひとりだ。100年前の伝統的調理法で作られた極上メニューの数々に、美食家ならずとも目が釘付けになることは必至。料理は全て本物で、スタッフ・キャストが責任を持ってすべて美味しく召し上がったそうな。

だが筆者が思うに、『ポトフ美食家と料理人』は出てくる料理に思わず舌鼓を打つだけのグルメ・ムービーではない（もちろん、そのような側面もあるだろうけど）。『青いパパイヤの香り』で描かれる日々の営みが、サイレント映画のような豊穣さに満ちていたように、調理のプロセスもまた極めて映画的な愉悦に満ちている。

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「私にとって映画とは言語だ。フランス語でも、アメリカ語でも、日本語でもない。映画を作るなら、映画という言語を洗練された方法で話さなければならない。そして、映画という言語を正しく話せば、あなたの映画はフランス風にもアメリカ風にも日本風にもなるのだ」（*1）
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と、トラン・アン・ユンは語る。『青いパパイヤの香り』や『シクロ』（1995年）、『夏至』（2000年）の舞台はベトナムだったが、『アイ・カム・ウィズ・ザ・レイン』（2009年）は香港、『ノルウェイの森』（2010年）は日本、そしてこの『ポトフ美食家と料理人』はフランス。純粋な映像作家であるがゆえに彼は言語の壁を超越し、国を超越するのだ。

愛の交歓としての料理

トラン・アン・ユン自身が語っている通り、この映画はガストロノミーをモチーフにした映画であると同時に、美しいラブストーリーでもある。ドダンとウージェニーはお互いに食を追求する同志であり、パートナーであり、恋人だ。

「私にとって重要だったのは、美食についての映画を作ることではなかった。それよりも、ガストロノミーがもたらす映画製作への挑戦だった。私の最初の挑戦は、他のどの映画とも似ていない映画を作ること。ガストロノミーをラブストーリーに織り込み、料理という芸術に同じような情熱を共有して、25年以上も一緒に暮らしてきた男女が、どのようにして精神的な絆を結ぶかを観察することだったんだ」（*2）

ジュリエット・ビノシュは、トラン・アン・ユンにとってウージェニー役のファースト・チョイスだった。『トリコロール／青の愛』（1993年）でヴェネツィア国際映画祭女優賞、『イングリッシュ・ペイシェント』（1996年）でベルリン国際映画祭銀熊賞（女優賞）、『トスカーナの贋作』（2010年）でカンヌ国際映画祭女優賞を受賞し、世界三大映画祭を制覇した名優中の名優（『イングリッシュ・ペイシェント』では、アカデミー賞助演女優賞にも輝いている）。レオス・カラックス、ルイ・マル、侯孝賢、アッバス・キアロスタミ、デヴィッド・クローネンバーグといった国内外の映画監督と仕事をしてきた彼女にとっても、トラン・アン・ユンの映画に出演することは悲願だった。

非常に興味深いのは、ドダンを演じるブノワ・マジメルは彼女の元パートナーで、二人の間には子供もいること。ジュリエット・ビノシュ自身、「彼とはあまり会っていなかったし、それ以来も会話もなかったから、また一緒に仕事をするのは少し不安だった」（*3）と正直すぎるコメントも残している。だがその実生活における関係性が、何度ドダンが求婚してもなかなか承諾してくれないという、ウージェニーとの不思議なパートナーシップに滲み出ている。おそらく、調理場で二人が料理に没頭すること自体が、愛の交歓なのだろう。料理とは愛の表現であり、エロスの発露でもあるのだ。

この映画は最後に、「イェン・ケーに捧ぐ」という謝辞で締めくくられる。彼女は『青いパパイヤの香り』の主人公ムイを演じた俳優であり、その後も『シクロ』、『夏至』、『アイ・カム・ウィズ・ザ・レイン』に出演したトラン・アン・ユン映画の常連であり、彼の妻でもある。25年以上にも及ぶドダンとウージェニーとの日々を、自分と妻との日々に重ねたのだろう。美しいラブストーリーの記憶に、そっと紐づけたのだろう。

（*1）filmint

（*2）Variety

（*3）Deadline

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国内UK Bass Musicシーンを牽引するレーベル＜SPRAYBOX＞から、「仮想空間上でのUK RAVEパーティ」をイメージした新機軸のコンセプトアルバム『THE RAVING SIMULATOR』がリリースされた。

近未来の3DCG技術がさらに進化した仮想空間上で開催されるUK RAVEパーティーを想像し、それをビジュアルとサウンドの両面で表現する、全曲書き下ろしボーカルトラックで構成されたコンピレーションアルバムとなっている。

『THE RAVING SIMULATOR』レビュー

Text: Jun Fukunaga

率直に言えば、非常に興味深いコンピレーションだ。

本作『THE RAVING SIMULATOR』は、国内UKベースミュージックシーンを牽引するレーベル「SPRAYBOX」が2023年11月30日にリリースしたコンピレーションアルバム。テーマとして掲げているのは"「仮想空間上でのUK RAVEパーティ」をイメージした新機軸のコンセプトアルバム"になっている。

参加メンバーは、Genick、Jacotanu、Nizikawa、Oblongar、That Fancy Iらレーベルの主要メンバーである4組のプロデューサーのほか、イギリスのプロデューサーMurloの別名義Shardaやアトモスフェリックな楽曲がブレイクコアシーンで高い評価を得ているDJ Kuroneko & Harmful Logic、ARANCK Collective所属の気鋭アーティストNUU$HI、TakaryuといったSPRAYBOXで交流のあるプロデューサー陣だ。さらに人気VTuberであり、近年はラッパーとしても活動するピーナッツくんを筆頭に嚩ᴴᴬᴷᵁやMEZZ、TORIENA、valknee、nyamuraといった国内の様々なシーンから第一線で活躍するアーティスト・クリエイター達も客演している。また、3DCGを中心に、VR/AR/MR、ビデオ、ゲーム、インスタレーション、サウンドアートなど、マルチ・メディアを通した作品を制作しているアーティストJACKSON kakiが手がけた本作のジャケットデザインも"近未来の3DCG技術がさらに進化した仮想空間上で開催されるUK RAVEパーティー"というコンセプトを体現する上で欠かせないピースとなっている。

SPRAYBOXは、日本で独自の盛り上がりを見せているUKベースミュージックシーンと、そこから影響を受けた国内クリエイターのトラックを海外に発信することを目的に2021年に設立された新興レーベルだ。しかしながら、コンピレーション「SPRAYDEPOT」シリーズに代表される各リリースは、すでにBBC Radio 1やBoiler Roomをはじめ、様々なラジオや現場でプレイされているほか、今年初頭にはイギリスのUKGレーベル「Steppers Club」とのコラボリリースが実現するなど、レーベルとしての歴史自体は浅いが、その背景にある本場イギリスのシーンとはすでに強固なつながりを築き上げている。

しかし、日本においてクラブミュージックはどちらかと言えばアンダーグラウンドな存在だ。もちろん、2010年代にはEDMの世界的な成功により、ダンスミュージックがメインストリームのポップスと結びつき、名声を得ることもあった。だが、そのブームが落ち着いた今、ダンスミュージック、あるいはそれをベースにした音楽がヒットチャートを賑わすことはなかなかないのが現状だ。

とはいえ、海外では近年、90年代レイヴミュージックにインスパイアされた若い世代のインディペンデントアーティストらを中心に新たな音楽トレンドが生まれている。このシーンは、Spotifyの人気プレイリスト「planet rave」やTikTokを起点にオールドスクールなレイヴカルチャーを汲み取り、DIY的なアプローチで制作されたポップなレイヴミュージックの担い手たちを輩出しているが、その中には今や世界的なポップスターとなったPinkPantheressを筆頭にpiriやNia Archivesといったヒットチャートや権威ある賞レースで結果を出しているアーティストも少なくない。

このようにインディペンデントはもちろんのこと今やメインストリームの音楽シーンまでをも席巻している90年代〜Y2Kのレイヴリバイバルムーブメントだが、日本国内においてそのムーブメントにいち早く共振してみせたのが本作である。

本作にはUK直系のジャッキン/ベースラインなトラックにラップとウィスパーな質感のボーカルが加わったエネルギッシュでダンサブルな「Raving In The Simulation」、ギャラクティックなシンセと疾走感のあるスピードガラージに2000年代のJ-R&Bのエッセンスを継承したボーカルを織り交ぜたパーティーチューン「New Connection」をはじめ、シルキーなボーカルの下で炸裂するオールドスクールなUKレイヴスタイルのブレイクビーツ曲「In Your Verse」、スペーシーでリキッドなジャングルとラップが陶酔感のあるテクスチャーを体現する「Till Dawn」、全速力で広大な銀河を突き抜けていくかのようなレイヴィーでトランシーな雰囲気漂う「powerlines」、儚げで澄んだ声とウォブルなベースラインが特徴的な「your winter」といったUKガラージ/スピードガラージ、ジャングル、トランスなどを取り入れた6曲が収録されている。

これらのジャンルは現在、先述した『planet rave』のようにそのエッセンスを取り入れながらポップスとして再解釈されたことで非クラブリスナーの間にも広がりを見せているが、近年はクラブミュージックシーンにおいてもその人気が再燃。特にUKガラージやジャングルはイギリスを中心に再評価が著しく、多方面でその人気が復活が取り沙汰されているが、本作ではShardaの参加に見られるようにSPRAYBOXのこれまでの活動を反映したUKベースミュージックの現行トレンドとリンクする音楽性がその土台を支えている。一見すると『planet rave』のようなキャッチーな歌モノであっても、本作の収録曲にはれっきとしたクラブ文脈の息遣いが感じ取れる。

また『planet rave』をもう一階層下に掘り進めてみるとその音楽性とも共振する、アメリカのプロデューサーたちが中心となり、設立したグローバルなオンラインプロデューサーコレクティブ「Eldia」やその牽引役となっているNYCガラージにも突き当たる。このシーンの中には、"ビデオゲーム・ジャングル"やプレイステーション・ジャングル"、"ロウポリミュージック"などと呼ばれるY2Kの日本のビデオゲーム音楽の影響を感じさせるアーティストも多いが、興味深いことに本作の参加アーティストの中にもクラブミュージックだけでなく、ゲーム音楽のキャリアも持つ者は少なくない。このように"ポップスの最前線"に限らず、注目が集まるクラブミュージックやオンラインのムーブメントなど複雑に絡み合ったグローバルな音楽トレンドに対して、日本の新興レーベルやその周辺の新世代アーティストたちがいち早くアプローチしている点にトレンドに対する嗅覚の鋭さを感じさせる。

さらにポップなレイヴミュージックである『planet rave』に対する日本からの回答という点で捉えれば、各トラックが書き下ろしのボーカルトラックで構成されている点にも注目したい。しかもボーカルトラックのほとんどは日本語のリリックを基調としたものになっており、日本人特有の切なさや儚さがリリックやメロディーから感じ取れる点は、本作が世界に打って出るジャパンメイドの新たなレイヴミュージックであることを強く印象付ける。

プレスリリースでは、"日本のシーンの色を絶妙に取り入れつつUK RAVE Musicを融合させた、新しいUK RAVEのスタイルを提案する渾身の一作"と本作は説明されているが、参加アーティストのクロスオーバーなキャリアも相まって、SPRAYBOXが謳う"日本のシーンの色"も非常にカラフルだが、その重なり方も実に重層的で興味深い。

オリジナルであるUKレイヴミュージックへの深い愛情とリスペクトを感じさせながらも単純に再構築するのではなく、そこにそれぞれの参加アーティストのカラーが多分に練り込まれることで、現行シーンの少し先の在り方を予見させる内容となった『THE RAVING SIMULATOR』。ノスタルジーを越えた先にある2020年代型レイヴミュージックの新たなムーブメントは、この日本生まれの1枚から始まることになるだろう。

【リリース情報】

$\"THERAVINGSIMULATOR_Jacket\"$
\nTitle:THE RAVING SIMULATOR
\nリリース日:2023/11/30
\n収録内容:

Genick, Jacotanu, ピーナッツくん & 嚩HAKU - Raving In The Simulation
Sharda, That Fancy I & MEZZ - New Connection
Nizikawa, Oblongar & TORIENA - In Your Verse
NUU$HI & valknee - Till Dawn
DJ Kuroneko, Harmful Logic & dyspony - powerlines
Takaryu & nyamura - your winter

レーベル:SPRAYBOX

LINK:https://fanlink.to/spb025

$\"SPRAYBOXlogo_icon\"$

SPRAYBOX
\n日本で独自の盛り上がりを見せているUKベースミュージックシーンと、そこから影響を受けた国内クリエイターのトラックを海外に発信することを目的とし、2021年11月にGenick、Jacotanu、Nizikawa、Oblongarの4名によって創設されたダンスミュージックレーベル。コンピレーション「SPRAYDEPOT」シリーズに代表される各リリースは、BBC Radio 1やBoiler Roomをはじめ、様々なラジオや現場でプレイされている。 2023年初頭には英国のUKGレーベル「Steppers Club」とのコラボリリースを実現。国内ダンスミュージックシーンを牽引するレーベルのひとつとして、その存在感を増し続けている。

SNS LINK:https://linktr.ee/spraybox

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11月10日から公開されているMCU(マーベル・シネマティック・ユニバース)の最新作にして、2019年に公開された『キャプテン・マーベル』の続編にあたる『マーベルズ』だが、作品が多すぎて追い切れずMCU離れするユーザーの影響もあってか、全米でのオープニング成績がMCUの中では過去最低となってしまった。

確かにアクション超大作というには物足りないボリューム感であり、『アベンジャーズ/エンドゲーム』(2019)や『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー：VOLUME 3』(2023)といった複数のキャラクターが入り混じるスケールの作品ではない。今作はそもそもアクション映画、SF映画として観てはいけない構造になっている。

MCUにおいて最強ヒーローという立ち位置となってしまったがために、良くも悪くも他のヒーローたちとは距離感をもたせてしまったキャプテン・マーベルというキャラクターを深堀する作品であり、見失ってしまっていたキャプテン・マーベルを身近な存在として引き戻す、つまり今後のMCUにとっても重要な役割をもった作品であるのだ。

そんな重要な作品を手掛けたニア・ダコスタの作家性や、日本ではまだあまり注目されていないが「ミズ・マーベル」から引き続き出演しているインド映画・ドラマ界の名バイプレイヤーの存在を知ってもらうことで今作の見方を変えてほしい!

■監督ニア・ダコスタの作家性

MCUはフェーズ4から実験的に多くの監督を起用してきた。『エターナルズ』(2021)のクロエ・ジャオや『ブラック・ウィドウ』(2021)のケイト・ショートランド、『シャン・チー/テン・リングスの伝説』(2021)のデスティン・ダニエル・クレットン、『ドクター・ストレンジ/マルチバース・オブ・マッドネス』(2022)では、ホラー色を強調するためにトビー・マグワイア主演版「スパイダーマン」シリーズというよりも「死霊のはらわた」シリーズの色を入れるためサム・ライミを起用するなど、がっつりなアクション監督ではなく、逆にアクション畑ではないような監督を起用している。

『マーベルズ』の監督を務めたニア・ダコスタは、若干34歳の女性監督であり、MCUにおいては最年少監督であるが、その才能はすでに映画界では注目されている。

長編初監督作品の『ヘヴィ・ドライヴ』(2018)では貧困層が抱える負の連鎖を描き高い評価を得ただけではなく、90年代のカルトホラー『キャンディマン』のリブートであり続編ともなる『キャンディマン』(2021)では、もともと「キャンディマン」というシリーズが持っていた人種問題の側面を強調することでBLM(ブラック・ライブズ・マター)を連想させ、実社会とリンクさせた人種差別ホラー(ソーシャルホラー)にすることで、一作目が時代的にオブラートに包むことでしか描けなかった部分、つまり作品の本質を描いてみせたのだ。

そんなニアがマーベルの超大作を制作するということ自体に驚きもあるのだが、今作には白人、黒人、パキスタン(イスラム教徒) といった異なる人種による3人の主人公が存在している。それに加えて「梨泰院クラス」で知られるパク・ソジュンも出演するなど多人種の俳優が揃っていることからも、宇宙という広い視野から見れば人種間の衝突で躓いているよりも、今こそ共に協力し合って取り組まないといけない重要な問題がたくさんあるのではないか、というメッセージ性も感じられる。

直接的ではなくても、人種問題や資源戦争を描いていることなど、社会問題を盛り込んでいる感じはするものの、そこは大衆映画ということもあって自由もそこまでなかったのだろう。ニア独自の色というのはそこまで表現できていなかったのは残念ではあり、どちらかというと長尺のドラマシリーズを任せた方がニアの作家性を出せて良かったと思えなくもない。

だからといって『エターナルズ』のように、クロエ・ジャオの色を出し過ぎた作品が良かったかと言われれば別の話になってくるだけに、そこのバランスは非常に難しい部分だが、ニアは引き続きMCUにはなんらかの形で関わって欲しいと思える監督であることは間違いない。

■超人化し過ぎたキャプテン・マーベルを等身大女性に引き戻す

『キャプテン・マーベル』で初登場したキャプテン・マーベルことキャロル・ダンヴァースだが、その後MCU内において最強ヒーローというポジションにされてしまったことからも、今後の展開やパワーバランスも考えて、どうしても他のキャラクターと距離感があり、『アベンジャーズ/エンドゲーム』でも常に行動を共にするわけではなく緊急時にのみ現れるという立ち位置をとっていた。

ところが今作では、キャロルが1作目で地球を去った後、何を感じたか、そして孤独とどう向き合っていたかなど、今まで描かれなかった人間的な内情部分を描き、そこにカマラがヒーローオタク、特にキャプテン・マーベルファンである設定とノリを活かすことで、多少強引な部分もあるがキャロルを等身大女性に引き戻したのだ。

地球を去った後、キャロルの言葉を信じ帰還を待っていたモニカとのわだかまりも、変に重苦しいものにならず比較的カジュアルに解決されている。その点に関してもカマラがいることで上手く中和された結果といえるだろう。

宇宙という壮大なスケールの中で展開されるユルさという点では「ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー」シリーズに共通する部分もあるが、今作はそこにティーンムービーのような女子トーク感も加わることで、また違ったギャップとユルさが作品を彩っていることからも、改めて今作におけるカマラの存在がいかに大きなものかと実感するばかりだ。

■もうそろそろ覚悟するべきこと…

今作に登場するモニカ・ランボーは「ワンダヴィジョン」、カマラ・カーンは「ミズ・マーベル」といったように、ドラマシリーズのキャラクター（ドラマシリーズで能力を得たキャラクター）が登場し、物語としては「ミズ・マーベル」の最終話ラストと期間を空けずそのまま直結しており、カマラの家族はそのまま宇宙までついてきてしまう。

つまり今作は、劇場版「ミズ・マーベル」としての側面をもった作品でもあるのだ。そのことからもドラマを観ていないユーザーを置いていっているという意見が一定数あるのだが、これに関しては、そろそろ覚悟すべきことである。

そもそもDisney+という配信サービス自体が、映画内では描き切れないものをドラマや配信映画として制作することで世界観を拡張させることを目的として作られたものである。つまりこの状態こそがディズニーが望んだ完成形である。

アメコミ自体(特にマーベルやDCの場合)、同じ出版社の複数作品内で同時に物語が進行し、のちに繋げて時系列を完成させるというのが通常スタイルであり、そのスタイルを映像の方にも持ち込みたかったのだ。それこそ正真正銘のコミックの映像化というべきだろう。

一方でライバルのDCもディズニーと同じ考えであり、大量のドラマ企画をHBO Maxを通じて配信するつもりでいたが、企業合併で経営者が変わったこともあって、ドラマ企画を白紙に戻し劇場作品に集中するという姿勢に方向展開した。どちらが良いかというのは正直好みが別れる部分があるのも事実であり、質の低下を危険視する声が多いのも事実だが、現時点でマーベルが出した回答はこのスタイルとなる。

日本でもドラマシリーズを観ていなくても映画版はある程度理解できるように制作されているのと同じで、今作も最低限のアシストは作中でされている。キャラクターや設定をより深く楽しみたいのであれば､ドラマシリーズを観ることは避けられないだろうし、今後もドラマとのリンク、直接的な繋がりが描かれていくだけに、MCUはドラマありきだと覚悟しておいた方がいいだろう。

■日本ではスルー…？実はすごい俳優

『マーベルズ』には、モハン・カプールが、ミズ・マーベルことカマラ・カーンの父親ユセフ役としてドラマ版から引き続き出演しているのだが、パンフレットには名前が少し載っているだけ。公開にあわせて発売された「ミズ・マーベル」のパンフレットには1回しか登場していないキャラクターすら載っているというのに、モハン・カプールが紹介すらされていない。

しかしこのモハン・カプールという俳優、「ミズ・マーベル」や今作においてはコメディリリーフとなっているものの、実はインド映画・ドラマ界では渋い演技の名バイプレイヤーとして知られているベテラン俳優なのだ。

プリヤンカー・チョープラーやアクシャイ・クマール、サルマン・カーンといった錚々たるボリウッドスターたちの主演作にも出演しており、ジャッキー・チェン主演のハリウッド映画『ベスト・キッド』(2010)に少しだけ出演しているが、本格的なハリウッドメジャー作への出演は今作が初となる。

日本では配信されていないが、Disney+Hotstarで配信されている「School of Lies」や「Crime Next Door」といったドラマシリーズではメインキャラクターとして出演している。

「ミズ・マーベル」においてファルハーン・アクタルがゲスト出演したことも話題となっていたが、レギュラーキャラクターとしてインドの俳優が出演し、映画にも引き続き登場するというのは、マーベル作品に出演したいと思っている多くのインド俳優の刺激になっていることは間違いない。

■『マーベルズ』作品情報

【ストーリー】
\nアベンジャーズ最強ヒーロー、キャプテン・マーベルの新たな物語。キャプテン・マーベルの“ある過去”を憎み、復讐を誓う謎の敵が現れる。その狙いは、地球をはじめ彼女が守ってきたすべてを滅ぼすことだった。最凶最悪の敵サノスを圧倒する力でも救えない危機が迫るなか、彼女を家族のように慕う敏腕エージェント〈モニカ・ランボー〉、彼女に憧れるアベンジャーズオタクの高校生ヒーロー〈ミズ・マーベル〉と、3 人が入れ替わる謎の現象が発生。これまで一人で戦ってきたキャプテン・マーベルは仲間との運命的な繋がりからチームを結成し、新たな“強さ”に目覚めていく。

【作品詳細】
\n■監督:ニア・ダコスタ
\n■製作:ケヴィン・ファイギ
\n■出演:ブリー・ラーソン、イマン・ヴェラーニ、テヨナ・パリス、サミュエル・L・ジャクソン、パク・ソジュン、モハン・カプールほか
\n■配給:ウォルト・ディズニー・ジャパン
\n©Marvel Studios 2023
\n11 月 10 日(金)全国劇場公開

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UKポップミュージックのライジングスターとしてシーンに彗星の如く登場して以来、大躍進を続けているイギリス人シンガーソングライターのPinkPantheressが、待望のデビューアルバム『Heaven Knows』をリリースした。

TikTokでのバイラルヒットや「Boy's a liar Pt.2」のヒットで注目を集める

PinkPantheressは、90年代に親世代が聴いていたドラムンベースやUKガラージを取り入れながら、独自に再解釈した“ニュー・ノスタルジック”という音楽性を打ち出し、2021年にTikTokに投稿したAdam Fの「Circle」をサンプリングした「Break It Off」や「Just for me」がバイラルヒットしたことで注目を集めたアーティストだ。

2021年のデビューミックステープ『to hell with it』や、BBCが毎年選出する期待の新人リスト「Sound of 2022」で1位を獲得したことで一躍人気アーティストの仲間入りを果たすと、2023年にはジャージークラブを取り入れたアメリカの若手人気ラッパー、Ice Spiceとのコラボ曲「Boy's a liar Pt. 2」が全米シングルチャートトップ10入りを果たしたほか、YouTubeでのMV再生回数が1億7000回を突破するなど世界的にも大ヒット。その活躍が認められ、大ヒット映画『バービー』のサントラ参加や若手ポップスターのTroye Sivanとのコラボが実現するなど、現在はグローバルポップスターのひとりとして、メインストリームの音楽シーンの最前線で活躍している。

デビューアルバムでより洗練された"ニュー・ノスタルジック"サウンド

そんなPinkPantheressが満を持してリリースしたデビューアルバムでは、自身の掲げる“ニュー・ノスタルジック”サウンドが大きく進化した印象を受ける。先述の『to hell with it』は、TikTokでバイラルヒットした楽曲をまとめた作品のため、10曲を収録するも全体の長さはわずか18分ほど。ほとんどの曲の長さは2分程度、あるいはそれ以下になっており、それらの楽曲は基本的にはサンプリングしたフレーズのループに自身の特徴的な甘いウィスパーボイスのボーカルを乗せるという、まさにベッドルームアーティストらしい、シンプルな構成のものになっていた。

しかし、本作では以前からのコラボレーターで「Boy’s a liar」を手がけたMura Masaに加え、2度のグラミー賞年間最優秀プロデューサー獲得歴を持つGreg Kurstin、PC Musicの看板アーティストでもあるDanny L Harle、ヒップホップ/R&B系プロデューサーのLondon on Da TrackとBnyxといった、いずれも大物アーティストとの仕事で知られるプロデューサーが参加。TikTokを席巻したPinkPantheressの作曲能力を格段に強化する体制が整えられている。

その結果、「Another life」ではゴシック調のオルガンフレーズや歪んだギターソロ、「Ture romance」ではよりインディロック的なオーガニックさ、PinkPantheress史上最長となる3分43秒もの長尺となる「Capable of love」では、The Chemical Brothersを彷彿とさせる壮大なスケール感の展開が加わるなど、PinkPantheressらしいドラムンベースを取り入れた楽曲が、シンプルなループベースの楽曲から格段に音楽的に複雑で洗練されたものへと進化を遂げている。

さらに本作では、ブギーなディスコハウス「The aisle」、UKドリル風スライドベースを取り入れたレフトフィールドなベースミュージック「Bury me」に加え、ローテンポやミッドテンポのブレイクビーツ曲「Ophelia」や「Feel complete」など、多様なスタイルにアプローチ。その中で自身の甘いウィスパーボイスの歌声をよりR&B的に聴かせるなど、果敢に音楽性の拡張に挑戦している。

またこれまで“ニュー・ノスタルジック”サウンドを下支えしてきた特徴的なサンプリングにも変化が見られる。『to hell with it』期の楽曲では、先述したAdam Fの「Circle」以外にCrystal WatersやThe Stone Roses、Linkin Parkといった90年代〜2000年代の楽曲など、まさに親世代が慣れ親しんできた楽曲のサンプリングが目立っていたが、本作ではサンプリング対象となる楽曲の枠も拡張。「Another life」ではK-POPグループ・f(x)の「Ice Cream」（2010年＊正確には引用）、「Blue」ではExampleのエレクトロポップ曲「Kickstarts」（2010年）、「The aisle」ではBeneeの「Supalonely」（2019年）、「Feel complete」ではナイジェリアのアフロビーツ系シンガーのOxlade「Ku Lo Sa」（2022年）といった、2010年代から近年にかけてリリースされたニュークラシックな楽曲もサンプリングソースとして選択。サンプリング面でも“ニュー・ノスタルジック”のアップデートが試みられている。

「Boy’s a liar Pt. 2」の続編的な楽曲としても楽しめるアルバムの目玉曲「Nice to meet you」

一方で、イギリスで絶大な人気を誇るラッパーのCentral Ceeとのコラボ曲「Nice to meet you」では、80年代に活躍したニューウェイヴバンドのSpandau Ballet「Gold」（1983年）をサンプリングするなど、わかりやすくノスタルジックさを感じさせるサンプリングも健在だ。ちなみにCentral Ceeは、PinkPantheressがブレイクした2021年にいち早く「Just for me」を自身の楽曲「Obsessed With You」でサンプリングした人物のため、同曲はファンの間でもリリース前から大きな注目が集まっていたアルバムの目玉である。

また「Nice to meet you」はドラムンベース調の曲だが、Central Ceeのラップ前にビートが「Boy’s a liar Pt. 2」と同じジャージクラブに切り替わったり、Central Ceeのバースが“嘘で誤魔化していた浮気が彼女にバレた”という内容になっていたりするなど、「Boy’s a liar Pt. 2」との関連性が見出せる曲になっている。このような要素が意図的に仕込まれているかどうかは定かではないが、「Boy’s a liar Pt. 2」の続編的な楽曲としても楽しめる点はおもしろい。

イギリス音楽が持つ独特の悲しみの感性を纏った世界観

本作を“失うことの哀しみを味わいながらも、孤独の中、平穏でいることについて表現したもの”と語るPinkPantheressは、I-Dのインタビューで「Amy WinehouseやAdele、Lily Allenら同郷のミュージシャンによる感情的なストーリーテラーの曲を聴いて育ったことで、アメリカの音楽を遠い存在に感じる」と述べているほか、「イギリス音楽が持つ独特の悲しみの感性は、アメリカ人には到達できないもの」としている。

その言葉どおり、本作でもそのイギリス人ならでの哀しみの感性は、「The aisle」での自分の恋人に対する複雑な感情や「Mosquito」での安全を維持することへの不安、「Feelings」での人気上昇中のポップスターがインポスター症候群（仕事で成功し、評価をしっかり得られているのにもかかわらず、自分自身を過小評価してしまう心理状態）に陥る可能性といったメランコリックな歌詞と結びついている。そして、その要素がポップな雰囲気を醸し出すトラックと組み合わさることで、キャッチーでありながらもどこかメランコリックなPinkPantheress特有の楽曲を成立させているように感じる。

今年初め、PinkPantheressは現在TikTokを使っておらず、“インターネット・アーティスト”であることに興味はないとBillboardのインタビューで語るなど、そのステージからすでに離れていることを明らかにしている。その意味で本作は、PinkPanthressにとって自身が打ち出したスタイルの根底の部分はキープしつつも、現在のグローバルポップスターとしての道を歩む自分に合わせた、より幅広い層にアプローチできるポップスとしての完成度を高めた作品になっている。また現在の彼女の立ち位置を確認できる指標的な作品とも言えるだろう。
\n $\"\"$ photo:Aidan Zamiri

【リリース情報】

$\"pinkpantheress_J写\"$
\nアーティスト：PinkPantheress
\nシングル：Heaven knows
\nリリース：2023年11月10日（金）配信スタート
\nストリーミング：https://Japan.lnk.to/PPheavenPu

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日本のみならず世界でも人気の高い5組のアーティストが集結

横浜に数千台のハーレーが集結。フードやショッピングエリアも充実

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TikTokでのバイラルヒットや「Boy's a liar Pt.2」のヒットで注目を集める

デビューアルバムでより洗練された"ニュー・ノスタルジック"サウンド

「Boy’s a liar Pt. 2」の続編的な楽曲としても楽しめるアルバムの目玉曲「Nice to meet you」

イギリス音楽が持つ独特の悲しみの感性を纏った世界観

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『THE RAVING SIMULATOR』レビュー

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